Майк Блумфілд був, мабуть, найбільшим гітаристом блюзу 1960-х
Почнемо з кінця. 15 лютого 1981 року Майка Блумфілда знайшли мертвим в автомобілі на бічній вулиці в Сан-Франциско. Йому було 37. Хтось, можливо, дилер, кинув його туди, не бажаючи вплутуватися. Його тіло певний час ходило незатребуваним у морг. Це, безумовно, був сумним фіналом для одного з найбільших блюз-гітаристів усіх часів.
Як і багато музикантів протягом ХХ століття, Блумфілд піддався наркоманії. Після його смерті в його системі були знайдені героїн та кокаїн, і смерть офіційно занесена до списку випадкових передозувань наркотиків. Здавалося, Майк втратив шлях у 1960-х роках і ніколи не знайшов дорогу назад. (Принаймні, він протримався довше, ніж Гендрікс, Джоплін та Моррісон.)
На вершині кар’єри Майка Блумфілда, 1968 або близько того, він був, мабуть, найбільш обдарованим гітаристом блюзу епохи, таким же добрим чи кращим, як Світлін Хопкінс, Харві Мандель, Джонні Вінтер, Мадді Вотерс, Б.Б. Кінг (кумир Майка), Альберт Кінг, Бадді Гай, Фредді Кінг, Джон Лі Хукер, Ерік Клептон, Джімі Хендрікс або будь-які інші, кого тут можна вибрати. Простіше кажучи, коли Майку було найкраще, його гра була вражаючою, навіть трансцендентною, як філософія, ідеали та події того самого відмітного десятиліть – 1960-х.
Будь ласка, читайте докладніше про життя Майка Блумфілда!
Ранні дні Майка Блумфілда
Походження цього блюзмена не було типовим. Майк Блумфілд був пустотливим білим єврейським хлопчиком, який виріс у заможному районі Чикаго, штат Іллінойс. Так, у батьків Майка були гроші. Майк ходив до кращих шкіл, а батьки купували йому все, що він хотів. Це не син чорного пайовика з Міссісіпі! Майк також виріс любити читати, і він цінував науку, як це здається багатьом євреям.
У віці 13 років Майк підхопив свою першу гітару і, проходячи уроки по дорозі, швидко засвоїв рок-н-рол відбивні, а також фолк, блакитний трава та блюз. (Хоча Майк був лівим, він навчився грати на гітарі праворукою. Він також навчився грати на гармоніці та фортепіано.)
У середньому підлітковому віці Майк почав відвідувати блюзові суглоби, такі як Pepper's Show Lounge, де він вперше побачив Брудні Води. До 15 років Майку довелося грати перед аудиторією, а до 17 років він міг виступати з гуртом Мадді, звучавши так само добре, як гітарист Мадді, дуючи в цьому, тому що він був таким молодим і грав. так швидко . Багато хто з чорношкірих людей, напевно, запитували один одного: "Хто той білий дитина, що грає там?"
Близько 1961 року Майк познайомився з трьома музикантами, які мали б глибокий вплив на його кар’єру: співак / автор пісні Нік Грейвентіс, гітарист Елвін Бішоп та гравець-гармонік Пол Батфілд. Спочатку Майк тримався подалі від Баттерфілда, який мав репутацію жорсткого ірландського чувака, який нікого не лаяв. Майк сказав: «Мені було страшно працювати з Баттерфілдом. Він був поганим хлопцем. Він носив пістолети ».
У 1962 році Майк та його гурт грали у популярному блюзовому майданчику в Чикаго на вулиці Раш, який називався Fickle Pickle, і багато з цих шоу були записані на магнітофон. Майк також грав у топлес-барах та бітниках, майже де б він не міг зробити подряпини. Іноді Майк грав перед цими місцями в темних окулярах, імітуючи сліпого музиканта з чашкою, просто щоб змінити кишеню.
До 20 років Майк міг грати на багатьох різних стилях гітари. Його музичний діапазон вразив багатьох людей. Його друг Джордж Мітчелл сказав: «Він міг грати практично в будь-якому стилі. Це було феноменально. Це мене завжди вражало ».
До кінця 1964 року Майк грав у колективі, який називався The Group, у якому, серед інших, був відомий артист-гармонік Чарлі Мюслейхіт, що скоро стане відомим. Іноді Майк грав на фортепіано і співав, хоча головна привабливість асамблеї була його свинцевою гітарою.
Блюз-гурт Paul Butterfield
На початку 1965 року Пол Баттерфілд запропонував Майку роботу в його колективі, і Майк прийняв, хоча Баттерфілд залякав його. Це означало, що у блюз-гурту Paul Butterfield Blues буде два гітаристи, інший - Елвін Бішоп. Щодо цієї нової домовленості, єпископ сказав: "Я думаю, що в мене була невелика частина, яка обурювала її. Але здебільшого це зняло з мене навантаження. Я намагався зробити більше, ніж міг зробити в той час, що стосується того, щоб грати в ведучі і підтримувати достатньо ритму одночасно. Я був зеленим, і я це знав ».
Приблизно в цей час Майк робив студійну роботу з Бобом Діланом над його мега-хітом "Like a Rolling Stone". І легенда блюзу Аль Купер грав на органі. Це була цілком зустріч талантів!
Тоді Ділан, раніше пофарбований у вовняну фолкі, почав грати в електричний блюз та рок, особливо на Фольклорному фестивалі в Ньюпорті в липні 1965 року, дратуючи багатьох своїх шанувальників. Майк, який грав на гітарі на свинцевій гітарі, мав це сказати про досвід: «Коли я грав з Діланом, я думав, що вони нас люблять - але булінг. Я почув шум. Я подумав, що це: "Так, чудова група!" Але вони гули ». Аль Купер наполягав, що натовп не роздував Ділана, оскільки він грав електричну музику; це було тому, що група зіграла лише три пісні! Більше того, деякі люди думали, що Блумфілд грає надто голосно і занадто багато нот, особливо на "Фермі Меґгі"
Восени 1965 року мультирасовий квінтет The Paul Butterfield Blues Band (незабаром додав клавішника Марка Нафталіна) почав записувати свій перший альбом. Можливо, найбільшим його хітом було "Народжене в Чикаго", написане Ніком Грейвентісом. А Майк співавтором написав мелодії "Дякую містеру Пуба" та "Кричати". Через рудиментарну технологію на той час записи альбому були зроблені повністю наживо. Елвін Бішоп сказав: "Деякі з них були одним прийомом; дещо це було 50 забирань ».
Коли гурт вийшов на захід і грав у концертних залах, таких як «Білл Грем» «Філмор Вест», люди в районі затоки Сан-Франциско не могли повірити, наскільки добре ці хлопці грали. Вони були музикантами! Особливо вразили учасників різних психоделічних оркестрів області, які ледь не вийшли за межі акустичних інструментів. Джорма Кауконен, гітарист літака "Джефферсон", сказав про групу: "The Butterfield Band був справді неймовірний. Я ніколи раніше не бачив нічого подібного. Майк та Елвін Бішоп так добре грали разом; цілий гурт, Марк Нафталін, справді неймовірний, просто щоб побачити таку віртуозність і силу ».
Щоб додати незвичайний візуальний аспект виступу гурту, Майк почав використовувати свою рукопашну їжу під час гри довгого інструментального фільму «Схід-Захід». Муртовані на кислотах хіпі, мабуть, справді сподобались, побачивши це!
На другому альбомі групи « Схід-Захід» Майк не написав жодної пісні, але його разом із Ніком Грейвентісом було зараховано за створення назви альбому «Схід-Захід» 13-хвилинного інструментального підкреслення ідіоми і в західній, і в східній музиці - те, що учасники гурту називали "The Raga". Ця революційна мелодія, що грала у мінор, мала довгі гітарні соло як Елвін Бішоп, так і Майка Блумфілда, а також запальне соло гармоніки Пола Баттерфілда. Це одне акордове джем використовувало модальний джаз, тамбуру, що нагадує дрон, кілька перерв і кричущий кресендо до кінця. У той час говорилося, що можна навантажуватися, просто слухаючи "Схід-Захід". І протягом років після його виходу ви могли почути його вплив у звучанні численних гітаристів епохи, зокрема, в районі затоки Сан-Франциско.
Але, втомившись від деспотичного керівництва Баттерфілда, Майк вирішив вийти з групи і піти власним шляхом на початку 1967 р. І ця частина зміни кар'єри Майка потягла за собою переїзд до Сан-Франциско, де він прожив решту свого життя.
Електричний прапор
Опинившись у місті, як його називали на півночі Каліфорнії, Майк почав формувати душевний блюз-септет, який би включав роги, що до цього часу не робилося (насправді перед тим, як Аль-Купер сформував «Кров, піт і сльози», подібний група з використанням рогів). У цій групі, яка стала б відомою як "Електричний прапор", були гітарист Майк Блумфілд, барабанщик Бадді Майлз, басист Харві Брукс, співак Нік Грейвентіс та ансамбль із рогів трьох чоловік. Перша робота гурту - це показ фільму для фільму "Подорож", в якому знявся Пітер Фонда і написаний Джеком Ніколсоном. Тоді Електричний прапор грав на Поп-фестивалі в Монтерей.
Звичайно, кожен рокер планети любив поп-фестиваль Монтерей. Басист електричного прапора Гарві Брукс прокоментував: "Монтерей був чудовим досвідом. Це був перший фестиваль такого характеру. Я пам’ятаю, як сиділа в кімнаті з хлопцем із «Роллінг Стоунз», який помер, Брайаном Джонсом, Джимі Хендрікс та Блумфілдом та ще кількома людьми. Ми просто сиділи в цій кімнаті, і всі натрапляли на трохи кислоти і розмовляли про те, як все було важко. "
Через різні проблеми, включаючи неможливість Майка залишатися в гармонії з рогами, «Електричний прапор» тривав менше року, випустивши один альбом « A Long Time Comin '», хоча група вплинула на багато інших груп, зокрема у Frisco. Але це також поклало початок поблажливості Майка в тих, хто викликає звикання до наркотиків: героїн, він же присмак, кінь, скаг, коричневий цукор або мотлох. (До цього часу Майк балувався з марихуаною або ЛСД; він навіть не вживав стільки алкоголю. Шкода, що він не дотримувався цих відносно безпечних речовин.)
Тоді у клавішника Аль Коопера була ідея. Він хотів записати альбом з Майком, який підкреслював його вміння соліста. Звичайно, Майк погодився грати на цій Супер сесії, як її називали . Свій внесок у альбом, який був записаний лише за дев'ять годин, Майк грав на п’яти мелодіях, включаючи три, написані ним самим та Аль Коопером - «Альбертський переміс», «Його Свята Модальна Величність» та «Дійсно». (Інша сторона запису демонструвала роботу гітариста Стівена Стілса.) Super Session став відомим як найбільша робота Майка Блумфілда, а після його виходу Майк став рок-зіркою.
На жаль, Майк Блумфілд ніколи не хотів бути зіркою будь-якого виду, і його поведінка після цього довела це.
Незабаром Аль-Купер, бажаючи набрати на « Супер сесію», записав набір з двома альбомами разом з Майком під назвою «Живі пригоди Майка Блумфілда» та «Аль Купер», записаний протягом трьох ночей на Сході Філмора у вересні 1968 року. цей альбом не був таким хорошим, як його безпосередній попередник, за винятком того, що Майк хвилював 11-хвилинну передачу твору Альберта Кінга «Не кидай свою любов на мене так сильно». Причиною цього спаду стало те, що Майк Блумфілд ставав невідпущеним; його наркоманія стала поліпшуватися, і тривалі напади безсоння ставали хронічною проблемою, яка госпіталізувала його на короткий час.
Близько грудня 1968 року Майк та Нік Грейвентіс допомогли Джаніс Джоплін зібрати свій блюз Kozmic Blues та записати альбом. Майк також грав на гітарі на "One Good Man", мелодії з єдиного альбому цього гурту, I Got Dem Ol 'Kozmic Blues Again Mama! На жаль, Майк теж робив мотлох з Джаніс - їх зв'язок був прямо на вулиці, звідки вони репетирували!
У 1969 році Майк зробив свій перший сольний альбом - It’t Killing Me, який висвітлив його вокальний твір. (Чи може ця назва була вибаченням за звичку до наркотиків Майка?) Того ж року Майк також випустив концертний альбом під назвою « Live at Fillmore West Білла Грема», де показав виступ гостя Тадж Махала.
Сутінки років Майка Блумфілда
На початку 1970-х Майк все більше і більше відходив від зоряного моменту, якого він ніколи не хотів. Наскільки це можливо, він тримався за себе, хоч час від часу мав подруг, але уникав тривалих стосунків і взагалі провів дуже скромний спосіб життя.
До кінця 1970-х років Майк приймав заспокійливий снодійний засіб під назвою Плацидил, щоб полегшити безсоння. На жаль, наркотик сильно змінив поведінку Майка, зробивши його своєрідним гуляючим зомбі. Більше того, Плацидил викликає велику звикання і має численні погані побічні ефекти (станом на 1999 рік його більше не продавали в США). Одного разу Майк завітав до лікарні, щоб спробувати "вигнати" Плацидила. Але це лікування не спрацювало, тому Майк почав займатися тим, що робили інші відомі музиканти, такі як Ерік Клептон: він почав сильно пити, фактично ставши п'яним, щоб спробувати вилікувати іншу залежність.
Приблизно в цей час, у 1979 році, Майк створив альбом з гітарних дуетів Євангелія з Вуді Харрісом під назвою Bloomfield / Harris. Шкода, що цей інтерес до духовної музики ні в якому разі не змінив звикання Майка. Він кинув пити на місяць-два, а потім пішов на розширений бендер.
Його подруга в той час Крісті Свен заявила, що навіть коли Майк боровся зі своїми внутрішніми демонами, він все ще був надзвичайною людиною. Вона написала: "Незалежно від того, в якому стані знаходився Майкл, у ній завжди була нитка дуже чистої і справжньої любові до всього людського роду, і всі це відчували. І незважаючи на те, що він міг би заграти як людина, в ньому було щось ангельське ».
Під час останніх днів Майка він час від часу грав, коли хтось мав схильність і енергію хапати його і забирати кудись, іноді, коли він ще носив домашній халат і тапочки, хоча навіть коли він був п’яний та / або оббив камінням загалом звучало добре, якщо не дуже добре. Але він повільно вийшов з-під контролю, і майже все це міг розповісти, особливо ті, хто йому найближчий.
В один момент Майк захотів одружитися з Крісті Свен, але вона неохоче. Нарешті, вона сказала: "Гаразд, я вийду за тебе заміж, і ми можемо мати дитину, якщо ти підпишеш папір і поклядешся, що ти не будеш дозволити, поки дитина не закінчить школу". А Майк постійно казав: «Ні, ні, ви цього не розумієте. У ту хвилину, коли я народила дитину, я більше ніколи цього не робитиму ».
Ну, Крісті і Майк ніколи не одружувалися.
Потім це сталося.
В Меморіамі Майка Блумфілда
Майк Блумфілд помер з неабиякою кількістю кокаїну у своїй системі. Це не мало сенсу, оскільки він ненавидів кокаїн і метамфетамін, можливо, через свою біполярну хворобу. Деякі припускають, що хтось дав Майку постріл коксу, щоб протидіяти навантаженню героїну, який він вводив. Тим не менше, це було занадто мало занадто пізно. Тоді вони - торговці чи хто завгодно - скинули його тіло в припарковану машину, якусь міську немарковану могилу для людей, які нарешті знайшли забуття.
Тіло його лежало на плити в моргі, мати Майка мала прийти і ідентифікувати свого сина. Такий сумний момент, який, мабуть, був! Вона поховала Майка на відомому єврейському кладовищі в Лос-Анджелесі.
Дуже добрий друг Майка Нік Грейвентіс сказав це про Майка: «Він був досить сильною особистістю. Він був досить дотепним. А ще він мав дуже глибокий характер. Він був дуже щедрий, дуже душевний. Я все ще можу думати про ті основні терміни, ті великі терміни, коли я думаю про Майкла. Він був величезним гігантом людини ».
На відміну від багатьох рок-зірок, які вибухнули у віці до 27 років, Майку Блумфілду було потрібне ще десятиліття, щоб розпатися, і, можливо, ми повинні бути щасливі за це. Або ми повинні? Можна стверджувати, що Майк витратив своє життя; у 37, це тільки починалось. Можливо, він міг би подолати свої саморуйнівні звички, як це має багато інших, а потім допоміг людям уникати тих же помилок, які він робив. Звичайно, Майк міг і надалі грати на гітарі, що, безумовно, було б приємно багатьом людям.
У будь-якому випадку, будь ласка, пам’ятайте про Майка Блумфілда та його чарівних гітарних лизань. Принаймні, у нас їх буде дуже довго. Також пам’ятайте, що він, мабуть, був справжнім класним чуваком.
До речі, цитати в цій статті походять з книги Яна Волкіна та Білла Кінома Майкла Блумфілда: Якщо ти любиш ці блюзи.
Пити вино Live
