"10 найбільших / найважливіших басистів усіх часів"
Вступ
Бас-плеєри - це зворотна лінія. Вони ставлять «низьких» в нижній частині. Вони замикаються з барабанщиком, щоб створити міцну основу для гітариста і співака, щоб вони плакали по всій вершині.
Вони - басисти.
Але десь уздовж лінії, ті «не бачені і нечасто почуті» басисти вирішили, що достатньо і достатньо. Ми хочемо, щоб певна увага була і бойовим криком. Беручи справи, разом із цими чотирма великими оле-струнами, у свої руки, басисти виривались із тіні та в прожектори, і саме так народився ще один ведучий інструмент - бас-гітара.
Це список з 10 тих піонерів, 10 найважливіших басистів усіх часів. Гравці, які вирізали достатньо місця з музики, яку вони грали, щоб нарешті отримати частину такої заслуженої уваги. Ці гравці - всі майстри чотирьохструнних (або п'яти-, шести- або семиструнних), і всі вони допомогли визначити, як бас-плеєри в цей час розглядаються як невід'ємні частини групи.
Для цього списку я звузив сферу своєї діяльності, щоб зосередити увагу на бас-плеєрах, які в основному пов'язані зі світами R&B, Funk, Jazz та Soul. Віртуози, такі як Джон Ентуістл ("Хто"), Кріс Сквайр (Так), Гедді Лі (Раш), Лес Клейпул (Примус) і Блошиний (Red Hot Chili Peppers), ікони з жанру рок-н-ролу, безумовно, повинні були займати простір у цьому списку, якби він був ширшим за обсягом.
Але поки що давайте подивимося на 10 кращих басистів, які поставили удар у колі. Ті, що змусили нас вилізти на підлогу і потрясти те, що ми отримали. Ті, хто грав на одних з най легендарніших хітів, коли-небудь вишуканих радіо циферблатом. До речі, цей список розташований в алфавітному порядку, а не за числовим ранжуванням.
Астон "Сімейна людина" Барет
Растафарійська ямайська сенсація.
Поряд з братом Карлтоном "Карлі" Барреттом на барабанах, "Сімейний чоловік" був рок-стійким і завжди готовим ритм-секцією для Боба Марлі та "Уайлерс", а також оригінальні заспіри Лі "Скретч" Перрі. Сімейний чоловік допоміг підробити шаблон для реггі своїми бурхливими, громовими басовими візерунками та незмінно крутими поворотами. Але, окрім басиста, Family Man також відіграв велику роль в упорядкуванні пісень Марлі та співавтором ряду альбомів пізньої ікони. Басові схеми плетіння сімейного чоловіка є частиною нової хвилі реггі танцювальних реглей, яка знайшла свій шлях до хіт-парадів із запізненням.
Перевірте: “So much Things Things to Say” з альбому “Exodus” Боба Марлі, який вийшов у 1977 році.
Стенлі Кларк
Стенлі Кларк
Першопрохідний член джазового фьюжн-клубу.
Народжений у Філадельфії Кларк опинився в епіцентрі нового руху на початку 1970-х років, коли світи джазу та року почали стикатися. Поряд з Чіком Кореа (клавішні), Аль ДіМеола (гітара) та Ленні Уайт (барабани), Кларк допоміг популяризувати нову музичну форму - джаз, який грав у рок-стилі, або рок, який грав у джазовому стилі - під назвою фьюжн, у групі Повернення назавжди. Також відомий композитор, Кларк вчинив заклинання на басистів у всьому світі з тим, як він грав на своїх електричних басах Alembic майже у вертикальному стилі. Не обмежуючись лише фьюжн-світом, Кларк також додав дотику до записів джазових майстрів старої школи, таких як Декстер Гордон, Горацій Сільвер та Арт Блейкі.
Перевірте: «Шкільні дні» заголовок треку на сольному випуску Кларка 1976 року.
Ботсі Коллінз
Скандальний персонаж мультфільму, більший за життя.
Подивіться повз усі атрибути наукової фантастики, ігноруйте всі гарні костюми та забудьте про жартівливу лірику, яка домінує у великій частині його сольного твору. Тому що глибоко всередині буття Вільяма "Боти" Коллінз лежить серце, можливо, найсмішнішої людини на планеті Земля. І Рок-Н-Ролл Зал слави, щоб завантажитися.
Після того, як виявив Джеймса Брауна занадто вимогливим до майстра завдань, щоб задовольнити його власні смаки, народився Цинциннаті Ботті на початку 1970-х покинув групу JB і піднявся на борт іншого фанк-судна - одного пілотував геній Джорджа Клінтона. Будучи членом Парламенту-Функаделіка, Bootsy допоміг вдихнути життя в деякі найбільш драматичні, накачані, виїзні та партійні пісні усіх часів. Пісні, які вже давно стали сприятливою для сьогоднішнього покоління реперів, щоб нарізати, покусати та спробувати.
Перевірте: "Ніч народів Thumpasorus" на альбомі "Mothership Connection" парламенту, що вийшов у 1976 році.
Дональд "Качка" Данн
Основа душі Мемфіса.
Наприкінці 1960-х років у найменшій студії в Мемфісі, штат Тенес, звучала якась найдуховніша музика на цій землі. Саме в центрі всіх тих, хто незабаром з'явиться класичні мелодії, що з’являються на звукозапису Stax, був Дональд «Дак Данн.
Тверда гра на басах Данна - стрибки при необхідності, відсторонені, коли потрібно і завжди з правильним почуттям - можна почути на всьому, від «Народжених під поганим знаком» Альберта Кінга, до «Поваги» Отта Реддінга до «Тримайся Сем і Дейва», Я йду."
Народження прямо в Мемфісі, підняття Данна на басову популярність почалося в Ернесті в 1965 році, коли він приєднався до того, що незабаром став першою підтримкою гурту Stax Records - Booker T. & The MG's.
Цей гурт мав багато тонких прикольних інструменталів і вплітав соул, блюз та джазові номери у витончений, майже психоделічний вигляд гобелена.
Перевірте: "Last Night" з альбому The Mar-Key 1961 року, The Last Night!
Ларрі Грем
Батько ляпаса.
Ларрі Грехем може бути відповідальним за навчання більш приміських американців, як танцювати, ніж хто-небудь інший.
Граючи в групі матері під час його формування, Грем виявив себе чоловіком, не маючи ритм-секції - у групі не було барабанщика.
Але замість того, щоб дозволити тонути корабель, Грехем просто винайшов нову техніку. Він виявив, що плескання струн його баса великим пальцем видавало звук "басового барабана", а струни середніми пальцями створювали "звуковий барабан". І таким чином народився плескат - і зовсім новий вид танцювальної груї. Грем знайшов підходящий дім для цього революційного звучання посеред психоделічної провідної соунд-групи Сан-Франциско, Sly & The Family Stone.
Ознайомтесь: "Дякую (Falettinme Be Mice Elf Agin)" від Greatest Hits Sly & The Family Stone, виданого в 1970 році.
Яко Пасторій Соло
Джеймс Джеймерсон
Оригінальний Funk Brother.
Довгий час Джеймса Джеймерсона було кримінально позбавлено заслуженого кредиту.
Будучи членом аса-сесійного персоналу в Motown Records, Джеймерсон грав на басах на 30 мелодій, які перейшли прямо до номер один на поп-чартах. Це речі, на які не можуть претендувати навіть "Бітлз". Але до початку 1970-х студійні музиканти в Хітсвіллі США не втратили кредитів, залишивши Джеймерсона та його товаришів-братів Функ, «стоячи в тіні».
Але, на щастя, все, що змінилося, і покійний Джеймерсон зараз є членом Зали слави Rock-N-Roll і широко вважається одним із батьків-засновників електричної бас-гітари.
Використовуючи синкопований стиль, який був не що інше, окрім басових номерів, уродженці Південної Кароліни грали на сотнях випусків від легендарних виконавців, таких як "Чотири вершини", "Марвін Гей", "Супрем", "Спокуси" та багато іншого.
Перевірте: "Я не можу потрапити поруч з тобою" з випуску "Спокуси" 1969 року, Головоломки.
Джеррі "Пальці" Джеммотта
Гравець сеансового плеєра Фінгерс був, можливо, басистом студії першого дзвінка в кінці 1960-х і в 1970-х.
Здатний змінювати стилі, як хамелеон на вимогу, Фінгерс протягом дня працював з деякими найбільшими зірками Atlantic Records, включаючи Арету Франклін, Рей Чарльз та Вілсон Пікетт.
У джазовій царині він спритно підтримав Ліонель Хемптон, Гербі Хенкок та Джордж Бенсон.
Блюз став багатшим завдяки виступу Фінгерса на порізах, подібних Дуане Аллману, Отісу Рашу та Фредді Кінгу. Однією з найвідоміших і найулюбленіших пісень в історії блюзу є фільм Б.Б. Кінга «Покоління пропали», і це Пальчики на басі, кермо і водіння Короля до Нірвани.
Пальчики, що народилися в Бронксі, також є автором чотирьох книг та численних навчальних DVD-дисків про мистецтво покладання остаточної канавки.
Ознайомтесь: "Чому я співаю блюз" від Live & Well від BB King з 1969 року.
Маркус Міллер
Грімі, мультиінструменталіст. Маркус Міллер Брукліна майже такий же відомий своїм дотиком як продюсер, як і його дотик до п’ятиструнного басу Fender.
Як продюсер, Міллер відповідав за те, щоб допомогти втілити в життя роботи таких суперзірок, як Боб Джеймс, Чака Хан, Уейн Шортер, Девід Санборн і Майлз Девіс, заробивши йому кілька Граммі за свої зусилля.
Міллер також є композитором, і коли він був учасником миль групи Девіс в кінці 1980-х, написав неймовірний "Туту" для знаменитого трубача.
Міллер класично підготовлений як кларнетист, а також грає на гітарі, саксофоні та клавішних клавішах.
Але саме на бас-гітарі Міллер змушує колег-музикантів сісти і помітити увагу. Спираючись на метод поп-та-ляпа Ларрі Ґрем, Міллер додав агресивної, потужної атаки, яка надає його звуку пластичний вид стійкості, стрибаючи навколо, як металева гумова стрічка. Налагоджений, але жорсткий.
Перевірте: "Потужність" з випуску Міллера 2001 року, M2.
Яко Пасторій
Найбільший у світі басист.
Саме таким чином Яко Пасторіус представився майбутньому учаснику гурту "Звіт про погоду" Джо Зайнвулу.
Ось і звичайна, невтішна правда.
Яко був найгіршим із поганих. І він вплинув на все, що прийшло за ним.
Його історія є легендою і є одночасно піднесеною та витяжною.
Страждаючи смертельним поєднанням психічних захворювань та наркоманії, Джако занадто рано покинув цю землю, до смерті побив вибивач перед нічним клубом Флориди у віці 35 років.
Як член зоряної групи злиття погоди, Джако взяв електричний бас, граючи до рівня, якого він ніколи не був. Його використання гармонік та вібрато створило абсолютно новий стиль гри на басах. Його підопічні могли переходити від хитромудрих, тихих шепотів до голосніших, - це все за пару рухів зап'ястя.
Перевірте: "Донна Лі" з одноіменного дебюту Джако, що вийшов у 1976 році.
Джордж Портер, молодший
Поширення фанку півмісяця по всьому світу.
Джордж Портер-молодший - це набагато більше, ніж просто один із батьків-засновників фанку.
Він також є одним із справді великих послів міста Нового Орлеана, міста, в якому він народився.
Будучи членом групи The Meters, яка зібралася в середині 1960-х, Портер допоміг взяти основу ритмів соулу, джазу, блюзу та карибського басейну та переплавив їх у соковитий гумбо, відомий як фанк. Саме музика просто змусила вас рухатися. І головним інгредієнтом цієї гострої страви була довга, петельна, жирна бас-гітара Портера. Більше, ніж просто продовжувати ритм, Портер допоміг зробити це добре, щоб бас взяв на себе кермо і рухався за новими стежками. Це допомогло проростити насіння для майбутнього покоління варення.
І це також змусило вас захотіти якнайшвидше сісти на танцювальний майданчик.
Перевірте: "Look-Ka Py Py" з однойменного випуску The Meters 1970 року.
