Зверніться до автора
Теги:
сім'я ігри-хобі мистецтво
Джазовий гітарний компінг
Я оформив цей твір у вигляді складної діаграми. Змагатися просто означає грати ритм-акомпанемент, на відміну від мелодії. Джазові гітаристи складаються за вокалістами чи іншими інструментами. Зазвичай гравці додають між акордами прохідні тони, щоб зробити ходіння бас-лінії, яке відтворюється на нижніх струнах.
Ця транскрипція відтворюється на пальці. Використовуйте великий палець для басових нот та вказівний, середній та безіменний пальці для верхніх частин акорду.
Діаграма акордів
Вступ
Перший захід:
- Грайте на B ♭ великим пальцем, а на верхній ноті акорда трьома пальцями.
- Вирвіть B ♭ ще раз, перейдіть у B природний під час налаштування Bdim та викресліть ці нотатки вказівним, середнім та безіменним пальцями.
Захід другий:
- Грайте на Cm7 комбінацією чотирьох пальців.
- Перемістіть у заповнення басової ноти (C, E ♭ та E natural) великим пальцем.
- Відтворюйте ноти F7 взагалі великим пальцем, вказівним, середнім та безіменним пальцями.
Заходи три та чотири:
- Відтворюйте B ♭, Bdim і Cm7 так само, як ви грали попередні Cm7 і F7.
- Використовуйте великий палець для трьох нотаток (C, B ♭ і G), перш ніж знову зривати F7.
Перший вірш
Грайте перший вірш аналогічно вступному, з однаковою конфігурацією великого, вказівного, середнього та безіменного пальців.
Захід п'ятий:
- У три та чотири удари, B ♭ Maj7 замінили звичайний хорд B ♭ Maj. Це дуже поширена заміна джазу.
- Друга половина ритму чотирьох - це нота А, що веде вниз до ноти G, а потім повний акорд G7. Ці дві ноти є масштабними тонами, утворюючи B the Основну шкалу.
- Більшість бас-ліній у цьому стилі гри - це чи то масштабні ноти, так і хроматичні тири, дуже схожі на те, що робив би справжній басист.
Захід шість:
- G♯dim служить передавальним акордом, що входить в См наступною мірою.
- Це нормальна роль зменшених акордів, свого роду мостовий звук, що переходить від одного акорда до іншого.
Заходи сім і вісім:
- Це арпеггіовані акорди, що спускаються від Cm, CmMaj7, Cm7, до Cm6.
- Це дуже поширений звук, який зустрічається у багатьох мелодіях.
Виміри дев'ять:
- Це переходить у два типи домінуючого сьомого акорду, F7 і F7sus4.
Міра десять:
- Удар три і чотири - тритон F7.
- Кожна нота в тритоні - це три цілих кроки (два лади), подалі від попереднього.
Заходи одинадцять і дванадцять:
- Вони служать поворотом і є просто повторенням перших двох заходів вступу.
- Досить часто в джазі та блюзі, повороти вступних творів, і закінчення можуть бути замінені одне одним.
Другий вірш
Заходи тринадцять до вісімнадцять:
- Другий вірш - це точне повторення першого вірша.
Міра дев'ятнадцять:
- Рух - від акорда «один», від B ♭ Maj до акорда «чотири», E ♭ 9.
- Басові ноти між цими акордами - B ♭, C і D. Це масштабні тони від величини B ♭ Major.
- Це добре використана комбінація нот для сполучення одного та чотирьох акордів.
- Виходячи з E ♭ 9, візерунок повертається назад, рухаючись назад до B ♭.
Міра двадцять:
- Існує В ♭ основна тріада. B ♭, D і F - одна, третя та п’ята частини акорду.
- Захід завершується двома типами домінуючого акорду, B ♭ 7 та B ♭ 13.
- Ще одна добре використана прогресія, щоб дістатися до акорду «чотири» - це E ♭, що починає міст.
- Інші приклади руху акорду можна знайти в «Сонному ходу» та «Несхемована мелодія».
Міст
Заходи двадцять один і двадцять два:
- E ♭ Maj7 і E ♭ 6 були замінені нормальним основним акордом E ♭.
Захід двадцять три:
- Інша B ♭ Основна послідовність масштабу веде в перший удар.
Захід двадцять п’ять:
- Ще раз, B B 7 і B ♭ 13 служать перехідними акордами до цієї міри.
- Цього разу рух не до чотирьох акордів (E ♭), а до домінуючої сьомої версії двох акордів, C7.
- Нормальна форма двох акордів у B ♭ Мажор - Cm7.
Захід двадцять шість:
- Gm7 заміщений нормальним акордом C7.
- Це дуже популярна заміна домінуючого сьомого акорду. Щоб знайти акорд, підрахуйте п’ять масштабних кроків від кореня С7.
- Послідовність шкали - C, D, E, F і G.
- Незначний сьомий акорд заснований на п’ятій частині домінуючої сьомої.
- Відтворюйте Gm7, Gm6, Gm13 або будь-яку незмінну форму акорда Gm як заміну.
- Є напівхроматичний пробіг, що веде назад в С13.
Заходи двадцять сім та двадцять вісім:
- Ці заходи виконують роль повороту, щоб повернутись до тонічного акорду B ♭. Існує хроматична послідовність з двома нотами, що веде в Cm7 і F7, з подальшим єдиним хроматичним тоном, що повертається до тритону F7.
Приспів
Заходи від двадцяти дев'яти до тридцяти двох:
- Це точне повторення перших чотирьох заходів кожного вірша, за винятком двох останніх заміток міри тридцять два.
Захід Тридцять три:
- Акорди спускаються за шкалою від E ♭ Maj7 до B ♭ Maj.
- E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 і B ♭ Maj - це акорди "один, два, три і чотири" в клавіші Bb Major в зворотному напрямку.
Захід Тридцять чотири:
- Є хроматичний пробіг до Cm7.
Захід Тридцять п’ять:
- Існує ще один хроматичний пробіг до F7, і масштабний тон повертається до B ♭.
- Акорд F♯Major в кінці цього розділу встановлює модуляцію, що відбувається в наступній частині. Це ключова зміна всередині пісні.
- Наступний вірш рухається вгору на півкроку (одна лада) в ключ майора.
Модуляція
Це хор, перейшов на півкроку до мажор. Усі акорди, мелодія, бас-лінія - все - повинні внести цю зміну. Багато старих стандартів і навіть деякі пісні рок-та естради використовують модуляцію. Послухайте орлів "Діра у світі". Дон Хенлі співає "підривай" перед модуляцією. Це дуже драматично і не завжди обмежується півкроком.
Міра шістдесят:
- Це повторення першої міри пісні в новому ключі.
Виміри шістдесят один:
- Це служить закінченням, вирішальним для тоніка (мажор Б).
- Якби це вступ чи поворот, момент, як правило, дорівнював би п’яти акордам.
З вершини
Це повне розташування, виконане з підкладкою. В кінці є додатковий міст і хор, в ключі мажор.
