Що є ключовим у музиці?
Коли ми кажемо, що пісня чи композиція є певним ключем, це означає, що вона складена переважно з нот, що належать до певного великого чи другорядного масштабу. Пісняр або композитор також буде ставитись до певних масштабних нот важливіше, ніж інші. Наприклад, музика в клавіші C-мажор міститиме безліч нот C і C-основних акордів у важливих місцях, наприклад, на початку чи в кінці віршів та хорів. Музика на клавіші C-мажор майже завжди матиме ноту С або основний акорд на кінці пісні. Інші ноти та акорди з великої шкали С зазвичай 'ведуть' до цієї ключової ноти С таким чином, що ефект 'прибуття додому' є сильним і очевидним. Придумайте останню ноту "З Днем ВАС". Це безпомилкове відчуття остаточності не просто тому, що це остання нота, а тому, що це ключова нота того, що ключові люди вирішили заспівати в будь-який конкретний день народження. Композитори та автори пісень можуть зробити ефект менш очевидним, якщо вони цього хочуть, але в такій пісні, як Happy Birthday, ви можете побачити потребу в сильній «домашній ноті» чи тональному центрі.
Аналогічно, якщо пісня знаходиться в ключі мінору С, нота С знову трактуватиметься як "домашня нота", але ноти, що використовуються в цій пісні, здебільшого будуть з шкали С мінор (у різних її природних, гармонійних) і мелодичні форми).
Ключові підписи
У стандартній нотації ключові підписи - це групи до семи квартир або сім гостриків, розміщених на відповідних лініях та пробілах на початку музичного персоналу. Композитори, що пишуть певним ключем, використовуватимуть той, який відповідає кількості квартир або гострих у обраному вами ключі.
Наприклад, музика в ключі від плоского мажору матиме чотири плоскі ноти, які неодноразово використовуються під час музики (Bb, Eb, Ab & Db). Замість того, щоб показувати плоскі символи (b) щоразу, коли ці ноти трапляються в музиці, замість цього використовується ключовий підпис цих же чотирьох квартир. Це робить набагато чистішою сторінку написаної музики. Музика, що міститься в клавіші мінор, має однакові чотири квартири, і тому буде використана однакова підпис ключа.
Ключові стосунки
Усі студенти музики повинні знати, як пов’язані клавіші. До спорідненості відноситься кількість нотаток, які вони (тобто їх масштаби) мають спільне.
Наприклад, ключ C-мажор не має гострих або площинних, оскільки шкала мажорного C-мажора не має гострих або площинних. Будь-які різкості або квартири, які з’являються в будь-якій музиці на клавіші C-мажор, будуть сторонніми, не надто важливими, нотами, внесеними для особливого ефекту чи іншої мети.
У ключі неповнолітнього також немає гостриків або площин, тому що в природному мінорному масштабі немає гостриків або площин. Гармонійні та мелодійні мінорні шкали також можуть містити кілька змінених нот, F # і G #. Ці моди настільки поширені, особливо в класичній музиці, що вони не вважаються іноземними нотами як такими (хоча вони не включені до жодного ключового підпису). Для визначення принципових нот мінорних клавіш використовується лише натуральна мінорна шкала.
Отже, оскільки обидві клавіші C-мажор і мінор не мають різких або прямих, це означає, що ВСІ їх ноти однакові, CDEFGAB і ABCDEFG. У цьому випадку неповнолітній називається відносним другорядним ключем С мажор, а С мажор називається відносним мажорним ключем Незначного.
Майте на увазі, що, хоча вони мають абсолютно однакові основні ноти і тісно пов'язані між собою, в іншому не менш важливому способі, вони принципово відрізняються, оскільки мають різні ключові ноти чи тоніки. Всі ноти стосуватимуться різної тоніки, A & C по-різному, що створює виразно різний характер, який ми можемо часто чути в піснях за допомогою мінорних клавіш та основних клавіш. (Дивіться основні та другорядні якості нижче, щоб дізнатися більше про це.)
Коло п'ятих
На діаграмі кола п'ятих нижче показано співвідношення між клавішами в музиці, розділеними інтервалами ідеальної п’ятої. Це дозволяє нам з першого погляду побачити клавіші, тісно пов’язані або віддалено пов’язані, або десь між ними, з точки зору кількості нотаток, які мають спільне.
Коло п'ятих
У колі п'ятих діаграм основні клавіші розташовані навколо зовнішньої сторони, а їх відносні неповнолітні показані всередині.
Як бачимо, для кожного основного ключа існує відносний другорядний ключ, який відповідає 6-й ноті великої шкали (A - 6-а примітка основної шкали C), а для кожного другого клавіша існує відносна основна клавіша, яка відповідає 3-я нота мінорного масштабу (C - 3-я нота шкали мінор А).
Усі основні клавіші мають унікальне розташування та кількість різких або плоских, як і всі незначні клавіші. Впорядковуючи їх на відстані 5-х частот за годинниковою стрілкою, виявляється їх тісний зв’язок з їх безпосередніми сусідами. Кожна клавіша відрізнятиметься від обох своїх сусідів лише однією різкою або єдиною плоскою нотою.
Коло четвертих
Коло працює однаково добре, якщо дивитися на нього з протилежного напрямку, тобто в напрямку проти годинникової стрілки. У такому випадку клавіші розділені інтервалами ідеального 4-го, який, будучи перевернутим (перевернутим) ідеальним 5-м, доходить точно до того ж. З цієї причини коло також відоме (хоча і рідше) як коло четвертих.
Енгармонічні еквіваленти
Дивлячись на зовнішнє кільце кола, ви можете бачити в положенні годинника 6 o ', ключ F гострого майора, з 6 гостротами, знаходиться в тому ж положенні, що і G плоский мажор з 6 квартирами. Ці дві клавіші (і їхні шкали) звучать точно так само, і, як кажуть, є незвичайно рівнозначними, тому зручно переходити на іншу в цій точці, обходячи коло в будь-якому напрямку. Те саме стосується відносних другорядних клавіш D різкої мінорної та Е плоскої мінорних.
Як бачите, обходячись за годинниковою стрілкою, кожен раз додається ще одна гостра. До того моменту, коли ми потрапимо до F різкого мажору внизу, ми набрали 6 гостриків. Ми не можемо продовжувати додавати різкості на невизначений термін, або незабаром у нас з’явиться більше різкостей, ніж ноти (подвійні різки). Ми можемо зробити ще один крок до 7-ї годинної позиції, яка дасть нам клавіші С гострий мажор або Гострий мінор (не показано на графіку), із семи різками - по одному на кожну ноту, але ми не можемо піти далі, не потрапляючи в клавіші, які мають більш різкі ніж ніж ноти.
Що ми можемо зробити, хоча ім'я комутаторів. Якщо ми перейдемо на ідентичну звукову (енгармонічно еквівалентну) клавішу G плоского мажору з 6 площинами замість F різкого мажору з 6 різками, ми можемо продовжувати в тому ж напрямку за годинниковою стрілкою, але на цей раз ми будемо віднімати квартири замість додавання гострики (що по суті те саме). По черзі кожна клавіша на п'яту частину вище матиме одну менш плоску, а не одну різку. Тож замість того, щоб мати 7 гострих різких мажорів С у положенні 7 годин, ми можемо мати дещо простіший енгармонічний еквівалентний ключ плоского мажору з лише п’ятьма квартирами. Роздумуючи над зменшенням квартир замість збільшення різкості, ми можемо продовжувати в цьому напрямку, поки ми врешті-решт не завершимо коло та повернемось до C-мажор, без жодних квартир чи різкостей.
Примітка 1 * Прихід із протилежного напрямку слідує точно такому ж принципу. Кількість квартир збільшується одна на одну, а сім квартир плоского мажору (не показано на цій графіці) є максимальним. Перехід на 6-годинному положенні годинника з плоского майора G на його енгармонічний еквівалент, F різкий мажор, означає, що наступна клавіша, четверта вища (або п’ята нижча, якщо вам зручніше), дасть нам ключ від мажорної групи з п'ятьма різками замість C плоский мажор із семи квартир. Продовження в цьому напрямку зменшить кількість гостриків одна за одною, поки ми знову не повернемось до C-мажор без гострих чи квартир.
Примітка 2. Точно такий же процес стосується внутрішнього дзвінка другорядних клавіш. Мінорні клавіші в положенні 6 0'-годин (D різкий мінор і Е плоский мінор) мають шість різких і шість плоских відповідно, і звучать точно так само, тобто вони є энгармонично рівнозначними.
Основні та другорядні ключові якості
Пісня в ключі від мінор (наприклад) матиме зовсім інший характер пісні в мажор. Обидві клавіші мають однакову «домашню ноту» або тонік, D, але деякі їх масштабні ноти відрізняються. Це означає, що ці ноти формуватимуть різні інтервали з тоніком, D та створюватимуть відмінний (другорядний) символ.
Невеликі клавіші чудово підходять для спокійної відбивної краси (наприклад, повільний рух "Сонати Бетховена" Місячне світло ". Вони також ідеально підходять для напруженості, трагедії, гріху та нещастя, в той час як їх гітара ніжно плаче пісні, але вони дуже марні, передаючи радість, торжество, святкування тощо. з Днем народження, і очікуйте, що він передасть ті самі добрі побажання настільки ж переконливо, як і оригінальна основна ключова версія. Ось що найкращі ключі роблять найкраще. Пісні в основних клавішах можуть передати сильніший, яскравіший, позитивний настрій досить легко, але при повільному темпі можуть бути дуже сумними і похмурими. (наприклад, ти завжди був у мене на думці ).
Рекомендоване читання
Основи теорії музики Альфреда: ключ відповіді вчителя Купити заразКлавіші та ключові зміни в музиці
Не вся музика заснована на клавішах, але переважна більшість західних музик приблизно від 17 століття до наших днів, включаючи класичну, рок, поп, фольк та джаз, є ключовою.
Тональна музика
Музика, яка встановлює ключовий і тональний центр за допомогою функціональних акордових прогресій, називається тональною музикою і була визначальною рисою західної класичної музики приблизно з 1650 по 1900 рік, період, відомий як Період загальної практики (CPP). Пізніші композитори, такі як Дебюссі, ввели нетональні елементи, такі як ціла тональна шкала, а також відроджували претональні музичні режими.
Центрична музика
Інша музика на основі ключів, поп, рок, блюз та джаз тощо, має багато спільного з тональною музикою, але значно втрачає свій підхід до створення тонального центру. Його часто називають також тональною музикою, але точніше її називають "центричною" музикою. Блюз-музика, наприклад, є центральною, має тональний центр, але не є строго тональною, оскільки включає ключові ноти (блакитні ноти ), що використовуються в якості основних нот.
Ключові зміни
Ключові зміни є стандартною рисою більшості західної класичної музики та загальною рисою джазу та складніших стилів рок-та поп-музики. Навіть найпростіші класичні композиції зазвичай включають зміни клавіш до та від найбільш тісно пов'язаних клавіш. Симфонічні твори середнього та пізнішого періоду загальної практики, як правило, мають все більш складну структуру ключових змін. Більшість змін все ще пов'язані з тісно пов'язаними клавішами, але вони також мають розділи розробки, де композитор досліджує безліч різних, часто дуже віддалених клавіш, перш ніж повернутися до «домашнього ключа» всієї композиції.
Модуляція
Процес зміни ключа в пісні чи композиції називається модуляцією. Модуляція може бути довгими справами, коли новий ключ тонко встановлюється за допомогою добре підібраних акордових прогресій. Крім того, вони можуть бути різкими модуляціями, де ключ змінюється без попередньої підготовки.
Тонізація
Процес короткого натяку на новий ключ, фактично не йдучи так далеко, щоб повністю його встановити, називається тонізацією.
Транспозиція
Процес відтворення музичного твору в новому клавіші (або клавішах) шляхом зміни тону кожної ноти однаково називається транспозицією.
