Майлз завжди віддав перевагу новому звуку
Можливо, включений до складу Дюка Еллінгтона та Телоніона Монка як до одного з джазових великів ХХ століття, Майлз Девіс був відвертим критиком того, як до музичних індустрій Америки ставилися чорні музиканти.
Музична кар'єра Майлза почалася восени 1944 року, коли він вступив до школи Джуйльярда в Нью-Йорку, але незабаром йому набридло грати білоорієнтовану музику, якої він навчав, і через рік пішов грати зі своїми друзями та співаками-музикантами Чарлі " Птах "Паркер, Дізі Гілзпі (кумир Майлза) та Телонічний монах. Майлз вважав за краще грати джазову або чорну музику, як він його називав, а популярним на той час стилем був бебоп, який розпочався, за словами Майлза, в Playton Minton's в Гарлемі. Першою професійною роботою Майлза була гра з Едді Рандл «Сині дияволи».
З юнацьких років Майлза (він народився в 1926 році), Майлз обурювався тим, як білі люди - особливо власники клубів, продюсери та критики - намагалися взяти на себе честь відкриття джазу. У своїй книзі " Майлз Автобіографія" він писав: "Я ненавиджу, як білі люди завжди намагаються взяти на себе кредит за те, що вони виявляють це. Наче це не відбулося до того, як вони дізналися про це - що більшість разів завжди спізнюється, і вони не мали нічого спільного з тим, що це відбувається. Тоді вони намагаються взяти всі заслуги, намагаються все вибити. (Усі цитати в цій статті походять з автобіографії Майлза Девіса.)
Врешті-решт Майлз опинився в колективі Чарлі Паркера, квінтеті Чарлі Паркер. Але віртуозний альто-саксофоніст Чарлі "Птах" Паркер був жорстким другом та бізнес-соратником для Майлза. Героїновий наркоман, Птах, як його називали всі, сказав би ділерам-наркопатологам, що Майлз збирається виплатити їм гроші, які Борд заборгував їм. Це, звичайно, була брехня. Також Bird часто не платив Майлзу та іншим учасникам гурту. Одного разу Майлзу довелося погрожувати Птаху розбитою пляшкою, щоб змусити його заплатити. Майлз втомився від цієї неповаги і врешті-решт розлучився з цим блискучим, хоча і клопітким музикантом (проте вони продовжували заклинювати та записувати один з одним).
У 1948 році легенда джазу Дюк Еллінгтон запропонував Майлзу роботу в своєму гурті. У книзі Майлз писав: "Але я повинен був сказати йому, що я не зміг цього зробити, тому що я закінчував" Народження Крутого ". Це я сказав йому, і це було правдою, але справжню причину я цього не зробив. - не міг - їхати з Дюком було тому, що я не хотів ставити себе в музичний ящик, граючи ту саму музику, ніч за ніччю після ночі. Моя голова була десь в іншому місці. Я хотів піти в іншому напрямку від одного він йшов, хоча я любив і цілком поважав герцога ".
Це був Майлз, "завжди намагаючись почути щось нове", як він висловився.
Наступного року, зробивши кілька концертів у Парижі, Майлз повернувся до Америки і зіткнувся з проблемою знайти роботу. У цей час багато джазових музикантів, чорно-білих, робили героїн. Майлз почав її хропіти, а потім, приймаючи поради друга, почав вводити його. "Це був початок чотирирічного шоу жахів", - написав Майлз. Потім, як тільки власники клубу почули про його залежність, до роботи стало ще важче. Протягом 1951 і 1952 років Майлз сутенерствовав, щоб годувати свого монстра-наркомана.
Майлз знав, що деякі білі джазові музиканти - наркомани, але він вважав, що до них ставляться по-різному. Він писав: "Дуже багато білих критиків говорили про всіх цих білих джазових музикантів, наслідувачів нас, начебто вони були великими" матір'ю-флотчерами "(експургація Космо) та про все., Лі Коніц, Ленні Трістано та Геррі Малліган, як боги, чи щось таке. І деякі з них білі хлопці були наркоманками, як ми, але хіба ніхто про це не писав так, як вони писали про нас. Вони не почали звертати уваги до білих хлопців, які є наркоманками, поки Стен Гец не розігнався, намагаючись прорватися в аптеку, щоб попоїти наркотики. Це лайно робило заголовки, поки люди не забули і повернулися до того, щоб просто розмовляти про чорношкірих музикантів, які стали наркоманками.
Однак під час наркоманів Майлза він продовжував грати та записувати. Чи буде його гра в даний час кращою чи гіршою, вирішуватиме людина. Загалом Майлз здавався цим задоволений. Однак багато людей втомлювалися від його лайно, і він був таким.
Потім наприкінці 1953 року Майлз зайшов до будинку батька в Іст-Сент-Луїсі і вигнав героїн. Після семи-восьми днів болісного болю та безсоння він вийшов із досвіду нового чоловіка або хоча б одного з чіткішою головою. Однак він кілька разів повернувся до вживання героїну. Минуло тижні і місяці, щоб відвести мавпу зі спини. Самодисципліна легенди боксу Цукор Рей Робінсон надихнула Майлза через цей важкий період. Насправді, як тільки Майлз був чистим, він почав тренуватися як боксер. Хоча Майлз ніколи не воював професійно, він кілька разів використовував своїх герцогів, вибиваючи людей, які його ображали чи загрожували.
Кар'єра Майлза відновилася після його появи на фестивалі джазового фестивалю в Ньюпорті в 1955 р., Граючи такі мелодії, як "Зараз час", данину Птушці, яка щойно померла, і "Кругла півночі", складну композицію Thelonious Monk, яку взяли Милі довго освоювали. Тепер усі хотіли підписати Майлза на контракт на запис і запросити його на вечірки. У групі Майлса в цей час були Джон Колтрейн (він же «Трейн») на саксі, Філлі Джо на барабанах, «Ред Гарленд на фортепіано», Пол Чемберс на басі та «Майлз» на трубі, а іноді і на фортепіано.
Але до весни 1959 року Майлз сформував секстет з Біллом Евансом на фортепіано. Це був ансамбль, який використовував Майлз під час запису монументального альбому Kind of Blue, на якому Майлз грав модальний джаз, який підкреслює такі режими, як Доріан чи Лидіан. Майлз також не виписав усю музику, бо хотів спонтанності у записі. Як завжди, Майлз відкривав мелодійні портали, через які могли проходити інші. Kind of Blue став найпопулярнішим джазовим альбомом усіх часів і занесений до числа 66 на 100 найбільших альбомах усіх часів VH1, складеному в 2001 році.
З кінця 1950-х до початку 1960-х композитор Гіл Еванс робив аранжування на альбоми Майлза, включаючи Майлса вперед, Поргі та Бесс, Ескізи Іспанії та Тихі ночі . Майлз сказав, що він мав найбільше музичне спілкування з Джилом Евансом і що Еванс був його найкращим другом.
У тугу ніч у серпні 1959 року Майлз мав конфронтацію з поліцією, яка залишила його закривавленим та під арештом. Стоячи перед Бердлендом у Нью-Йорку, Майлз допоміг білій жінці сісти в кабіну, а після того, як вона від'їхала, підійшов білий міліціонер і сказав йому рухатися далі. Майлз вказав на маркет і сказав, що його там звали. Коп не вразив і повторив наказ Майлсу рухатися далі. Оскільки Майлз не рухався досить швидко, міліціонер заарештував його, і в цей момент Майлз - можливо, діяв як боксер - раптом підійшов до поліцейського, який впав вниз, розкидаючи свої пробки по тротуару. Потім з нізвідки детектив поспішив і вдарив Майлза в голову. Поліцейські відвезли Майлза на вокзал і забронювали його. Майлз побив реп і подав до суду на відділ поліції за півмільйона доларів, позов, який він врешті-решт програв. Попутно поліція відкликала ліцензію на кабаре Майлза, тому він не міг деякий час виступати в Нью-Йорку.
Про цей інцидент Майлз писав: "Приблизно в цей час люди - білі люди - почали говорити, що я завжди" злий ", що я" расист "або якесь дурне лайно подібне. Тепер я був расистським проти нікого, але це не означає, що я буду брати лайно від людини, тому що він білий. Я не посміхнувся і не перетасувався і ходив пальцем вгору по дупі, благаючи не роздатковий матеріал і думаючи, що я поступаюся білим. живу в Америці, і я збирався дістати все, що мені приходило ".
У травні 1962 р. Батько Майлза Майлз Деві Девіс помер. Смерть важко вдарила Майлза, бо його батько завжди стояв поруч, навіть у роки героїнової залежності.
До середини 1960-х джаз втрачав частину своєї популярності. Гравці рок-н-ролу, фанку, соулу та ритму та блюзу залучали широку аудиторію, особливо серед молоді. Відреагувавши на цю тенденцію, Columbia Records, де Майлз уклав контракт на звукозапис, підписав групи, такі як Blood, Sweat and Tears та Chicago, групи з язичним рок-звучанням.
Завжди шукаючи нового звуку, навіть радикального, Майлз розробив його для свого наступного альбому Bitches Brew, записаного в 1969 році і випущеного в 1970 році. Цей альбом був записаний на електричних інструментах і мав джаз-фьюжн-звук з великою кількістю імпровізації і був під впливом сучасної рок-орієнтованої музики таких артистів, як Джімі Хендрікс, Джеймс Браун та Слай Стоун. Цей революційний альбом дуже добре продається з початку роботи.
Керівництво Columbia запропонувало Міле почати грати на майданчиках, які приваблювали молодший натовп. Майлз зобов’язаний зігравши кілька концертів на Заході Філмора з Вдячними мертвими. (Майлз познайомився з Джеррі Гарсіа, ведучим гітариста «Мертвих», і вони його вдарили. Гарсія любив джаз і протягом багатьох років був великим шанувальником Майлза.) Майлз також грав на концерті Isle of Wight в Англії в серпні 1970 року, що привернуло понад 300 000 чоловік.
На острові Вайт Майлз та Джімі Хендрікс, які дружили деякий час, планували найближчим часом разом зробити альбом. На жаль, Хендрікс помер лише через кілька тижнів.
До літа 1975 року Майлз розглядав можливість виходу на пенсію. Протягом багатьох років він мав проблеми зі стегнам, навіть після того, як його оперували раз-два, і у нього з’явилися кровоточиві виразки. Життя вечірки теж прийняло своє значення. Майлз сильно пахнув кокаїном і завжди був пияком і курцем сигарет. І він вискакував Перкодана за поганий стегно. Здавалося, його тіло зношується. Навіть підсилена музика починала його зношувати. Отже, він вийшов на пенсію.
З 1975 р. До початку 1980 р. Майлз навіть не взяв ріг. В основному те, що він робив, було повісити навколо будинку та вечірки, вживаючи багато кокаїну, алкоголю та таблеток, таких як Seconal; він навіть повернувся до введення героїну. Він також мав закохані зв’язки з численними жінками.
У 1978 році актриса Сіселі Тайсон почала бачити Майлза. Тайсон допоміг Майлзу очистити його вчинок. Вона допомогла йому відмовитися від кокаїну і знизила його пиття. Вона також допомогла йому змінити раціон, наголосивши на овочах і соках, а також допомогла йому отримати голковколювання для хронічно хворого стегна. Після цієї терапії голова Майлза дещо прояснилася, і він почав знову грати на своїй трубі.
Навесні 1981 року Майлз знову почав грати. Музикантами його гурту були Маркус Міллер, Майк Стерн, Білл Еванс, Аль Фостер та Міно Сінелу. Через кілька місяців Колумбія випустила альбом The Man with the Horn, який більшість критиків не сподобався. Деякі казали, що Майлз - лише тінь його колишнього «я».
В кінці 1981 року Майлз одружився на Сіселі Тайсон, останню з кількох дружин. Майлз сказав, що Тайсон мав добру сторону і погану сторону. Мабуть, вона могла бути наполегливою і домінуючою. Добра сторона, ймовірно, включала корисність, адже вона допомогла Майлзу відмовитися від сигарет, які він робив холодною індичкою, як це робив з героїном багато років тому.
Що стосується багатьох дружин і подруг Майлза, він любив розміщувати їх фотографії на обкладинках свого альбому.
У 1986 році Майлз зіграв сутенера і продавця наркоману в епізоді телевізійного шоу Miami Vice. Про свою виставу він написав: "Коли я виконував цю роль, хтось запитав мене, як я ставлюся до акторської майстерності, і я сказав їм:" Ти дієш весь час, коли ти чорний ". І це правда. Чорні люди щодня виконують ролі в цій країні, щоб продовжувати працювати ". Як би там не було, Майлз подумав, що грати у сутенера дуже просто, "бо у кожного чоловіка цього мало", - написав він.
Перебуваючи на церемонії нагородження піаніста / співака Рей Чарльза в Центрі Кеннеді в 1987 році, дружина політика запитала Майлса, що він думає про джаз у цій країні, а Майлз відповів: "Джаз тут ігнорується, оскільки біла людина любить ігнорувати все. Білим людям подобається бачити, як інші білі люди виграють так само, як ви, і вони не можуть перемогти, коли справа доходить до джазу та блюзу, тому що чорні люди створили це. І тому, коли ми граємо в Європі, білі люди цінують нас, бо вони знають хто що зробив, і вони це визнають. Але більшість білих американців не будуть ".
Наприкінці 1980-х Майлз почав малювати. Деякі його роботи були виставлені і продані за цілих 15 000 доларів.
Щодо прагнення Майлза до постійних змін у своїй музиці, він написав: "Однією з причин, що мені сьогодні подобається грати з багатьма молодими музикантами, є те, що я вважаю, що багато старих джазових музикантів лінуються" матір'ю-флетчером ", що противиться змінам. і триматися за старі способи, тому що вони ліниві спробувати щось інше. Вони слухають критиків, які говорять їм залишитися там, де вони є, тому що це їм подобається. Критики теж ліниві. Вони не хочуть спробуйте зрозуміти музику, яка відрізняється. Старі музиканти залишаються там, де вони є, і стають схожими на музейні твори під склом, безпечно, легко зрозуміти, граючи в цю стомлену стару лайно знову і знову. Потім вони бігають навколо розмов про електронні інструменти та електронне музичне озвучення "Накручуючи" музику та традиції. Ну, я не такий, і не було ні Птаха, ні Трена, ні Сонні Роллінза, ні герцога, ні кого-небудь, хто хотів продовжувати творити. Бебоп був про зміни, про еволюцію. стоячи на місці і стати саф е. Якщо хтось хоче продовжувати творити, вони повинні бути про зміни. Життя - це пригода і виклик. Коли люди підходять до мене і просять зіграти щось на кшталт «Мій смішний Валентин», якусь стару річ, яку я міг би зробити, коли вони «накручували» цю особливу дівчину, і музика, можливо, змусила їх обох почуватися добре, я можу зрозуміти що. Але я їм кажу йти купувати платівку. Я вже не там у цьому місці, і мені доводиться жити для того, що найкраще для мене, а не для того, що найкраще для них ".
Останній студійний альбом Майлза був doo-bop, що вийшов у 1992 році. Майлз хотів створити альбом, який би захоплював звуки міського середовища, суміш природного та рукотворного. Продюсер Easy Mo Bee, альбом поєднав драйвовий хіп-хоп з пунктирною трубою Майлза. Альбом є вражаючим, зокрема скорочення "Mystery", "The Doo-Bop Song", "Blow" та "Sonya". Який спосіб закінчити кар'єру звукозапису!
Ентузіасти чорного досвіду повинні усвідомити, що Майлз був лютим речником за тяжке становище чорних музикантів у США. Він просто хотів, щоб вони отримали визнання та повагу, які він вважав заслуженими. Більше того, Майлз очікував, що всі джазові музиканти вивчать нову музичну територію в пошуках нового звучання, і цим він займався до кінця.
Майлз Девіс помер у віці 65 років від інсульту, пневмонії та дихальної недостатності 28 вересня 1991 р. В його автобіографії останнє слово, яке він написав, було «пізніше».
Перегляньте відео нижче.
