Музичне навчання вуха: методи розпізнавання акордів
Цей урок музичного навчання вуха, який є однією з трьох частин серії розпізнавання та ідентифікації акордів на слух, зосереджується на прогресуванні акордів та на тому, як звучать акорди стосовно інших акордів та до клавішної музики на основі клавіш. Два інших уроки «партнера» зосереджені на виявленні акордів ізольовано - один на визнання типів акордів як основних, другорядних, 7-й, 9-й тощо, за їхніми відмінними звуковими якостями, а другий на ідентифікацію їх за окремими тонами акордів. Три різні методи можна комбінувати, коли вам трапляється ситуація, коли вам потрібно знайти на слух акорди до пісні чи будь-якої музики. Три уроки можна вивчити в будь-якому порядку, а посилання на інші два можна знайти в кінці цього уроку.
Подивіться відео про прогреси акордів.
Подивіться наступне відео та прослухайте прогресивні акорди. Призупиніть відео або повторіть будь-яку сторінку, якщо вам потрібно більше часу, щоб прочитати текст або відтворити будь-які аудіоприклади. Відео закінчується коротким тестом прогресії на чотири акорди на розпізнавання найважливіших зв'язків акордів у музиці на основі клавіш.
Частина 1 - Розпізнавання та ідентифікація первинних акордів у ключі.
Про відео: Зміст та подробиці
Далі наведено огляд інформації, що міститься у відео. Він пояснює подані теми та наводить приклади в найпоширеніших музичних клавішах.
Тонічний акорд
Перший і найважливіший акорд у відео-прикладі клавіші G мажор - це, не дивно, G major. Він складається з трьох нотаток змінної шкали основного масштабу G : G A B C D EF # і G;
G, який називається "коренем" акорда плюс B, який є 3-м акордом, і D, який називається 5-м акордом, складають повний акорд. Перша нота шкали (G) називається ступенем шкали TONIC, а акорд, побудований на ній (G major), називається TONIC CHORD. Це найважливіший акорд ключа, тому що він звучить як "домашній акорд", оскільки він дає відчуття остаточності або повернення додому, коли ми чуємо його в кінці віршів і хорів. Більшість музики закінчується на тонічному акорді, так як будь-який інший акорд спричинить звучання незавершеного.
Домінанти та домінанти 7-го акорди
Наступним найважливішим акордом є акорд, побудований на шкалі ступеня 5. У нашому прикладі ключового класу G мажор, цей акорд - D мажор, який складається з приміток D, F # і A. Шкала ступеня 5 називається ступенем шкали ДОМІНАНТ, і акорд, побудований на ньому, називається акордом ДОМІНАНТ.
Хоча цей урок зосереджений на основних тріадах (акорди з 3-х різних імен нот, розміщених на 3др), домінуючий акорд дуже часто включає 4-ту ноту (проміжку знову ще 3-ю), яка робить акорд 7-м акордом - або ДОМИНАНТ 7-го, щоб дати йому своє правильна технічна назва. У ключі G-мажор (а також і мінор) домінуючим 7-м акордом є D7, що складається з масштабних нот; D, F # A & C.
Домінуючим акордом можна вважати «полярну протилежність» тоніку. Якщо тонік має відчуття стабільності та «домашнього», домінуючий акорд далеко від дому, і, особливо якщо це домінуючий 7-й, ми часто чуємо його як нестабільне та напружене повернення додому до тоніка. Це його так звана тональна функція, і це те, як ми можемо розпізнати її на слух.
Римські цифри
Оскільки кожна нота шкали може мати акорд, побудований на ній, римські цифри використовуються для позначення їх у письмовій формі, а не для використання їх непростих технічних назв, таких як "домінант". Якщо конкретний акорд є основним або доповненим акордом, він має велику римську цифру, якщо він є другорядним або зменшеним акордом, він має малу римську цифру. Але не кожне джерело теорії музики робить таке розрізнення. Деякі книги з теорії використовують лише великі регістри та очікують, що їх читачі знають тип акордів, утворених будь-якими масштабними нотами. На графіку нижче показані типи акордів, які зустрічаються у всіх основних клавішах.
Дотепер охоплені акорди (тонічні та домінантні) в основних клавішах позначаються I&V (або V7 для домінуючого 7-го) та i&V (або V7 для домінуючого 7-го) мінорними клавішами. Оскільки мінорні шкали мають мінливі ступеня 7-ї шкали, домінуючий акорд також може бути мінорним і позначений як нижній регістр, v. Основний акорд, V, однак, набагато частіше, ніж його більш динамічний і підкреслює тональний центр музики далеко більш переконливо та ефективно.
Переважаючі тонічні відносини (V7 - I)
Найсильніший, найважливіший, найвідоміший і найлегше розпізнаваний тональний зв’язок у музиці на основі клавіш - це акорд V7, який прогресує до акорду I в основних клавішах або до акорду i в мінорних клавішах, особливо в кінці віршів, де він передає сильне почуття остаточності. Придумайте останні два нотатки з днем народження; сильне відчуття остаточності пояснюється прогресією акорду V7 до I незалежно від фактичного ключа. Навіть якщо його просто співає купа людей, у яких не видно жодних інструментів, і акорди не граються, то прогрес акордів V7 - я є духом - мається на увазі мелодія.
Послухайте відео та почуйте, як домінуючий 7-й акорд неспокійний і з силою та переконанням рухається до тонального акорду. Ось так робиться тональний акорд, який звучить як домашній акорд.
Заключна каденція
При використанні на кінцях музичних фраз це називається остаточною каденцією . Я уникаю інших термінів для цього, "ідеальної каденції або справжньої каденції", оскільки їх по-різному розуміють по обидва боки Атлантики. Обидві сторони домовляються про "остаточну каденцію", тому ми підемо з цим. Це також більш описовий термін, оскільки він передає відчуття остаточності в кінці віршів та розділів тощо.
Половина каденції
Протилежний ефект досягається закінченням музичної фрази на V або V7. Це залишає нас звисаючими. У британській практиці це називається "недосконалою каденцією", але, знову ж таки, уникаючи розбіжностей між Великобританією та США, ми називаємо це половинною каденцією, яка прийнята всіма, наскільки я знаю. Знайомий приклад - в останньому барі блюзу 12 бар. Це домінуючий 7-й (V7), і коли його чують у цьому контексті, це навіть очевидно, навіть для не музикантів, де він хоче йти далі: Акорд I - або запустити послідовність ще раз, або повернутися додому і закінчити.
Акорд IV: Субдомінант
Цей акорд є третім за значенням у клавіші, і разом з тонічними та домінантними акордами доповнює набір первинних акордів клавіші.
У основних клавішах домінуючий акорд є основним і позначається IV.
У мінорних клавішах домінуючий акорд мінорний і позначається iv.
Домінуючий акорд класифікується як акорд «домінанта». Найпоширеніша його роль - відвести від тонічного акорду і до домінуючого акорда. Багато пісень із віршами, що закінчуються акордом. У мене є хори чи інші контрастні розділи, які починаються на акорді IV, оскільки це забезпечує приплив емоцій у цей момент. (наприклад, "Бажаю, щоб ти був тут" від Pink Floyd - у рядку "(IV) Як я хочу, як я бажаю, щоб ти був (V) тут ...").
Плагальна каденція
Субдомінант також має інший тип каденції, що називається плаганською каденцією (або «амен каденція», яку часто чують, співається в церкві). Прогресія - IV - I. Приклад прогресії IV - I (або ретрогресія, як це суворіше відомо) - в кінці кожного вірша та приспіву у пісні "Нехай це буде" та двох останніх акордах "Вона йде Головна »від« Бітлз ».
Первинні акорди
Три первинні акорди: I, IV і V (7)
Тонічні, субдомінантні та домінуючі акорди містять так звані ПЕРВИЧНІ АКОРИ будь-якої клавіші. Кожна мелодія, що залишається в її ключі, може бути гармонізована саме цими трьома акордами, оскільки в поєднанні вони містять кожну ноту шкали. Ось чому незліченна кількість пісень написана саме цими трьома акордами. Практично в кожній дитячій римі використовується лише ті акорди - деякі навіть мають два найважливіші акорди I & V (або V7). Більшість блюзової музики базується лише на цих трьох акордах, за винятком того, що акорди I та IV мають додані до них плоскі 7-ті, що є важливою частиною звучання блюзу.
Більш складна музика містить і інші акорди, і вони є предметом другого відео.
Тестуйте своє вухо - чотири первинних хордових прогресії
Відео закінчується коротким тестом. Прослухайте чотири прогресії акордів із основними акордами. Спробуйте визначити їх за технічною назвою (тонік, домінант тощо) або за їх римськими цифрами. Усі вони мають однаковий тональний центр, що не важливо - але якщо ви повинні знати, це - А.
Інші акорди ключа
Перегляньте наступне відео, щоб побачити, як акорди, побудовані на інших ступенях шкали, використовуються в музиці. Ми можемо назвати їх "вторинними" акордами, але це не найменування в загальному вживанні, можливо, тому що цей термін має інші способи використання в музиці, наприклад "вторинна домінанта", як пояснено нижче.
Не забудьте призупинити та повторити приклади, якщо вам потрібно більше часу для читання тексту чи прослуховування прогресу акорду.
Частина 2 - Аудіо-слайд-відео другорядних діатонічних акордів.
Акорди на всіх ступенях масштабу
На діаграмі нижче показані всі тріади, побудовані на всіх ступенях шкали мажор. G major - лише приклад шкали; той же принцип застосовується і до кожної великої шкали, і до кожної другорядної шкали. Нетриадний домінуючий 7-й акорд також показаний через його значення в ключових прогресіях акордів
Акорди клавіша мажор
Розширені акорди
У акордах може бути додано ще більше нот, розміщених на 3рди або іншим чином. Це створює діапазон акордів, "доданих нот", 7-х та розширених акордів, таких як 9-й, 13-й і т.д. Наприклад, V7 і V9 мають однакове домінуюче відчуття - завжди готові перейти до тонального акорду - це просто те, що V9 звучить трохи багатше і менш, тому що містить додаткову ноту.
Наприклад, уявіть, що ви граєте в прямому ефірі з деякими музикантами на клавіші G, слідкуючи за їхніми акордами на слух, і ви неправильно подаєте акорд V9, (D9) як V7, (D7). Це не проблема; воно все одно буде працювати. Імовірно, це буде не так добре, як V9 в цьому конкретному контексті, тому композитор поставив його там на перше місце, але це не буде звучати неправильно, оскільки основна частина правильна. Ваш кореневий акорд має правильну ступінь шкали (домінант), і ви маєте правильну основну / другорядну частину і навіть дисонансну 7-ю. Найгірше це може бути невтішним. Якщо ви отримаєте неправильний ступінь шкали або неправильну основну / другорядну частину, результат швидше буде катастрофічним, ніж розчаруванням. Виправити "9-ту" частину правильною не було б ніякої втіхи у такій ситуації.
Щоб точно ідентифікувати розширений або доданий акорд, слід також розпізнати акорд. Метод виконання цього курсу є предметом одного з двох уроків-партнерів цього уроку - Розпізнавання акордів за типом (див. Посилання нижче).
Активні акорди
Хоча більшість музики на основі клавіш залишається в основному в межах клавіш, автор пісень або композитор вільний додати будь-який акорд, який їм подобається, незалежно від того, чи це він у ключі чи ні. це все-таки їхня музика, тож це їх вибір.
Це може бути не логічною причиною того, що конкретний акордовий акорд є там, окрім того, що він звучить добре в тому контексті, що є єдиним необхідним виправданням. Або це може бути частиною стилю. Наприклад, музика блюзу, як невід'ємні (хроматичні) ноти (плоскі 7-ті), є важливою частиною звуку. Базова пісня блюзу в мажорній формі, тоді як на основі акордів I, IV і V будуть використовуватися "домінанти 7-го типу" для кожного акорду. Замість використання «ключових» акордів G, C & D7, акордами будуть G7, C7 і D7. Пісня просто не звучала блюзово без них. Навіть із наявними нотатками "поза ключем", головні прогресивні блюзові блюзи дуже легко розпізнати як I, IV, & V (або i, iv i V у другорядних клавішах).
Клавіша зміни (модуляція)
Інші способи використання хроматично змінених акордів включають зміну клавіші та тоніки на новий (називається модуляцією). Якщо відбувається модуляція, вам потрібно прислухатися до створення нового тоніка. Зазвичай він прибуде через власну домінуючу 7-ю (V7), яку в оригінальному ключі називають вторинною домінантою 7-ї . Як тільки новий тонік буде створений у музиці (і на вашому розумі), все зміниться і всі римські цифри будуть стосуватися цього нового тоніка. Ось краса цієї системи - вона повністю незалежна від ключових. Новий V7 буде почутий таким же чином, як і старий V7 - саме стосовно іншого тоніку.
Тонізація
Іноді на новий ключ коротко натякають, використовуючи вторинну домінанту. Це фактично V7 нового ключа (ключ на який натякається), але це вихідний акорд в оригінальному ключі. Акорд, до якого він веде, то відчуває себе новим тоніком, але лише ненадовго. Незабаром він повертається на своє місце як наступний приклад у G-головних шоу.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 не вдається, оскільки він містить примітку C #, яка не входить до основної шкали G. Однак A7 повністю знаходиться в ключі D мажор. Це дуже важливий V7 цього ключа. Оскільки D-мажор є оригінальним V-акордом ключа, A7 отримує позначення V7 / V - "домінант домінанта". A7 сильно призведе до акорду D мажор і зробить D звучанням як потенційний новий тонік. Цей ефект негайно скасовується D7, справжньою домінантою 7-го, оригінального ключа, який дестабілізує акорд і скасовує будь-який короткий тонічний ефект. У той же час він підкреслює справжній тонік, мажор G як основний акорд, який він потім природно вирішує.
Модальні прогресії
Модальна музика - це музика, складена з використанням нот певних масштабів (званих режимів), відмінних від основних або другорядних масштабів. Строго кажучи, модальна музика не є ключовою, оскільки кожен режим (окрім двох режимів, які врешті-решт перетворилися на сучасні основні та мінорні масштаби) містить ноти, які не належать до основного чи мінорного масштабу, починаючи з одного і того ж тоніку. Наприклад, ярмарок Скарборо знаходиться в режимі, який називається Доріан. Це звучить дуже схоже на другорядну клавішу, але має постійно підвищений 6-й ступінь, що надає йому тонко різний характер.
Модальні прогресії (або вампіри), як правило, прості. Вони не ґрунтуються на домінуючому до тонічного зв’язку таким чином, як це музика на основі ключів. Їх нотні композиції не надто підходять (саме тому вони потрапили у відносну невідомість протягом кількох століть, коли з'явилася музика на основі ключів).
Інший модальний приклад - це довгий розділ пісні The Beatles Hey Jude, який знаходиться у F Mixolydian, а решта пісні - у ключі мажор. Прогрес акорду базується на вже створеному тональному центрі мажор F і містить акорди F - Eb - Bb - F (або I - bVII - IV - I). Нота та акорд Eb (bVII) виходять із клавішу фа мажор, але є правильними для міксолідівського режиму. Інші міксолідійські приклади включають вірші "Бітлів" "Норвезька деревина та Камені" "Симпатія до диявола".
Режим суміші
Це стосується пісень у головних чи мінорних клавішах, запозичених із набору акордів один одного. Не рідкісний приклад, на який ви можете зіткнутися в основних клавішах, - це акорд IV, за яким йде акорд iv, який походить від паралельного другорядного ключа. Друга половина "Коли святі йдуть на похід" робить це. F мінор не належить до клавіш мажор, але належить до "паралельного" мінорного ключа, C мінор. Його відверта нота, Ab, забезпечує гладку хроматичну сходинку до ноти G хорди I (мажор).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
Визначення акордів за типом та відповідності пітча
Обидва ці методи представлені на уроках партнера цього. Ось посилання
Ідентифікація акордів за типом
Навчіться визначати типи акордів, таких як основний, мінорний, 7-й тощо, визнаючи їх відмітний характер, коли вони грають ізольовано.
Ідентифікація акордів за допомогою пітч-відповідності
Навчіться швидко відповідати окремим тонам будь-якого акорду, який ви чуєте на своєму інструменті.
Також ...
Будівництво акордів
Якщо ви хочете дізнатися більше про теорію побудови акордів, наприклад, чому в основному ключі акорд II є другорядним або чому акорд V є основним у малих клавішах, цей урок пояснить усе це. Знання акордів багато допомагає в опрацюванні акордів на слух. Це допомагає вам зрозуміти, що ви чуєте, і швидше та точніше визначити акорди за назвою.
