Тримання лука: початок усього
Гарне утримання лука - необхідна умова красивого тону. Кожен палець правої руки має свої функції, і кожен палець повинен бути правильно розміщений на луковій палиці. Тонкі рухи пальців необхідні при грі на скрипці, а отже, пальці повинні залишатися вигнутими і розслабленими.
Однією з найпоширеніших проблем, пов’язаних із утриманням лука студента, є надмірно розтягнутий палець та четвертий палець (рожевий). Надмірно витягнуті пальці жорсткістю всієї носової руки, оскільки суглоби були зафіксовані у фіксованому положенні. Учням, які не зможуть підтримувати гнучку утримування лука, буде складно грати з нижньою частиною лука. Великий палець відіграє вирішальну роль у тому, щоб дозволити іншим пальцям гнучко рухатись, тоді як четвертий палець необхідний для врівноваження ваги лука під час гри біля жаби.
Існують різні способи проведення лука, який навчають різні школи гри на скрипці. За словами відомого угорського педагога Карла Флеша, існують німецький, російський та франко-бельгійський лук. У той час як Флеш віддав перевагу російському луку - контактній точці першого пальця (вказівного) ближче до базового суглоба, багато скрипалів, яких я стикався, грали з франко-бельгійським утриманням лука.
Тримаючи його прямо
Утримувати лук паралельно мосту - це складне завдання. Це допомагає налаштувати струни в безперебійні коливання, щоб отримати рівний тон. Часто час тону страждає, коли лук пропустив ідеальний кут зі струнами.
У Принципах гри та вчення на скрипці Іван Галамян говорив, що «всі рухи руки, руки та пальці мають круговий характер. Тому рух прямолінійної форми формується лише за рахунок поєднання природних кругових рухів ». Іншими словами, малювання прямого лука вимагає послідовності рухів, у якій кожен окремий хід повинен бути добре пропорційним.
Початківці часто починають вчитися грати, використовуючи середню частину лука, де простий рух передпліччя, подібний до відкриття та закриття ліктя, буде тримати лук паралельно. Це той самий удар лука, який використовується для відтворення швидкого проходження рівних нот. Граючи луком у напрямку до кінчика та жаби потребує більшої уваги, оскільки вона передбачає рух верхніх рук від плечового суглоба. Коли лук досягає кінчика і жаби, потрібні певні рухи зап'ястя і пальця, щоб утримувати лук під правильним кутом, а також сприяти плавній зміні лука в протилежну сторону.
Вага і тиск
Молодим студентам, які навчилися утримувати лук, потрібно буде навчитися відпускати вагу лука і руки на скрипку. Це можна зробити лише тоді, коли права рука вирівняна однаково з бантом. Гра з такою природною вагою дає нам багатший тон і гнучкішу руку лука. Студенти, які не мають можливості займатися цією природною вагою, як правило, змушують натискати пальцями, коли їх попросять грати гучним проходом, що призводить до жорсткості та поганого тонусу.
Щоб грати з красивим тоном, нам потрібно усвідомлювати різницю у вазі в різних частинах лука. Гра з однаковим тиском у всьому луці призведе до нерівномірного тону через нерівномірний розподіл ваги по всьому луку. Тому, щоб підтримувати рівномірний тон, ми повинні навчитися протидіяти природній тенденції лука.
Поворотний рух всередину правого передпліччя (пронація) може надати ваги луку і особливо допомагає підтримувати обсяг або робити крецендо на нижньому луці. Тим часом, зовнішній поворотний рух (супінація) допомагає зберегти гучність або створити зменшене місце на луці.
Розуміння Звукової точки
Звукова точка позначає відстань вашого лука від моста, де він грає на струнах. Звукова точка, близька до мосту, дає вам міцний, насичений та проектований звук. Солісти часто грають на цьому звучному пункті у концертному виконанні. Багато викладачів заохочували б своїх учнів грати якомога ближче до мосту, не переходячи (тобто тріскаючи) під час виконання сольного репертуару. З іншого боку, звукова точка, яка розташована ближче до дошки, видає м'який, тонкий та повітряний звук. Він частіше використовується в камерній чи оркестровій музиці в супровідних частинах. У деяких випадках ми можемо знайти композиторів, які б просили скрипалів грати в «соль тасто» або «флаунтандо» в сольному репертуарі.
Пошук найкращого звучання залежить від того, які струни та позиції ви також граєте. Як правило, нижча / товста струна буде звучати краще, коли точка звучання подалі від моста порівняно з вищою / тоншою струною. Гра у вищій позиції скоротить довжину струни, а отже, краще грати ближче до мосту на вищих позиціях.
Тиск нахилу, швидкість лука і звукова точка утворюють унікальну взаємозв'язок, в якій будь-який один аспект вплине на два інших. Наприклад, якщо ви хочете грати з хорошим тоном близько до мосту, то лук повинен бути важчим і повільнішим. Однак якщо ви збираєтеся грати з швидкою луковою швидкістю, то краще грати далі від мосту легшим луком. Розуміння цього взаємозв'язку дає вам цілу палітру звуку на вибір у грі.
"Треба завжди тренуватись повільно. Якщо ти щось навчишся повільно, ти повільно це забудеш". - Іцхак Перлман
