1 серпня 1942 р. Американська федерація музикантів (AFM) оголосила страйк проти великих американських звукозаписних компаній; її члени відмовились від запису через суперечку про виплату роялті. Після 27 жовтня 1942 року заборона запису була знята з V-дисків, які були відправлені за кордон на користь американських солдатів, які воюють у Другій світовій війні. (Це також дозволило профспілці грати на картці патріотизму.) Минуло страйк за два роки до повного врегулювання.
Профспілка прагнула внести роялті у союзний фонд для музикантів, що не працюють. Страйк забороняв музикантам профспілок робити записи; вони могли вільно виступати в прямому ефірі або в концерті. Джеймс Петрілло, який був президентом АФМ з 1940 по 1958 рік, організував подібний страйк у 1937 році, коли він очолив глава Чикаго. Раніше Петрілло виступав проти всіх записів, вважаючи це замінником живих музикантів.
По мірі наближення дати громадськість вважала, що страйк буде відвернутий; більшість газет проти цього. Але до кінця липня люди зрозуміли, що це не порожня загроза. Ряд музикантів записали в перші тижні липня, а останній тиждень місяця спостерігали шалену активність.
Воєнні роки були стресовими для всіх, не в останню чергу музикантів. Ряд подій, пов’язаних з війною, допомогли відсунути великі смуги дня на бік. Як зазначається в книзі Кена Бернса, " Джаз: історія музики Америки", затемнення та комендантські години ускладнювали життя клубам і танцювальним залам, а отже, музикантам, які в них грали. 20-відсотковий податок з розваг призвів до закриття багатьох бальних залів. Нормування гуми та газу утримувало автобуси на дорогах і змушувало багатьох музикантів їздити на поїздах, переповнених військовослужбовцями. Дефіцит шелаку зменшив записи, а автомати і музичні інструменти на час вийшли з виробництва. Було складено багато музикантів.
Тонка лінія
Поки заборона запису була спрямована на звукозаписні компанії, Петрильо також націляв на радіомовників. Але антимонопольне законодавство забороняло такий вторинний бойкот, тобто дії, спрямовані на одну сторону, щоб вплинути на іншу.
Крім того, під час війни діяв контроль за заробітною платою та цінами, що робило незаконні записи виконавців, які вимагають виплати нових гонорарів.
Гаррі Джеймс з Франком Сінатра: "Все або нічого взагалі"
Пан запису 1942-1944 років
Компанії звукозапису спочатку випустили матеріал, записаний до страйку, і занурились у свої сховища, коли це було вичерпано. Колумбія особливо вдало випустила « Все або нічого» . Оркестр Гаррі Джеймса записав пісню в серпні 1939 року з молодим Франком Сінатра. Ім’я співака було помітне в переопублікуванні, яке пройшло 18 тижнів у чартах, досягнувши № 2 2 червня 1943 року.
Заборона запису мала деякі непередбачені наслідки. Одним із результатів стало прискорення тренду від свинг-гуртів до співаків. Історик Пітер Содерберг сказав: «До війни більшість співаків були реквізитами. Після війни вони стали зірками, а роль гуртів поступово підпорядковувалася ».
Вокалісти були членами Американської федерації артистів телебачення і радіо (AFTRA), а не AFM, відповідно до Енциклопедії страйків в історії Америки (Аарон Бреннер, Бенджамін День та Іммануїл Несс, - ред.). Отже, звукозаписні компанії могли вільно записувати їх без інструментальної підтримки. Колумбія особливо прагнула експлуатувати цю лазівку. Френк Сінатра був підписаний до лейблу, і він був найгарячішим співаком у країні. Без нового записаного матеріалу його популярність, ймовірно, занепала. Петрильо вимагав, щоб співаки вшанували страйк, і AFTRA погодилася, але не раніше, ніж було зроблено ряд записів таких співаків, як Перрі Комо, Бінг Кросбі та Сінатра, підтримані вокальними колективами.
За інформацією Swing Music Net, запис співаків призвів до безлічі посередніх вокальних релізів. Крім того, випуск лише голосових записів був ще одним фактором зниження популярності свинг-гуртів.
Одночасно із забороною запису музиканти, такі як Dizzy Gillespie та Charlie Parker, розробляли новий стиль джазу, який став називатися bebop. Протягом цього часу їхня музика була нечуваною широкою громадськістю, і це отримало дірку в її записаній історії в початковий час свого розвитку.
Розрахунок заборони запису
Страйк підкреслив єдність звукозаписних компаній. RCA Victor і Columbia були власниками великих медіаконгломератів, які могли розраховувати на прибуток від інших підрозділів. Інші, такі як Декка, були незалежними і, отже, більш уразливими. Декка врегулював страйк у 1943 році, погодившись сплатити гонорар за записи, зроблені музикантами AFM. Близько 100 невеликих лейблів супроводжувались відповідними вимогами на початку 1944 року. У листопаді 1944 р. RCA Victor та Columbia розселилися, оскільки вони опинилися під тиском конкурентів із звукозаписних компаній, які вже домовились профспілку.
Угоди про припинення страйку вимагали від звукозаписуючих компаній платити гонорари в розмірі від ¼ цент до п'яти копійок за кожен запис, який коштував до 2, 00 доларів, і 2, 5 відсотка ціни, якщо більше 2, 00 долара. Плата, що дорівнює 3 відсоткам валових доходів, оцінювалася за бібліотечні транскрипції, але плата за комерційну трансляцію не стягувалася.
Закон запису 1948 року
Під керівництвом Петрильо АРМ також провів чітку лінію з мовниками. У 1943 році профспілка заборонила своїм членам викладати в Національному музичному таборі в Інтерлохені, штат Мічиган, оскільки NBC транслював щорічний студентський концерт. Петрильо вбачав це як несправедливість, оскільки студенти не платили виступати. У 1944 році АРМ створила національну кампанію з метою змусити радіостанції використовувати музикантів для перегортання дисків у союзному масштабі. Ці дії викликали роздратування як громадськості, так і новообраного Республіканського конгресу, який провів слухання в 1947 році, перше в країні розслідування профспілки.
Зібрані гонорари надійшли до Фонду звукозапису та транскрипції, який оплачував тисячі безкоштовних виступів, за які музиканти отримували союзну шкалу. Записи можна було відтворити без участі музикантів і навіть могли зайняти їх місце. За словами Тіма Дж. Андерсона, у спілці Фонду звукозапису та транскрипції як принаймні часткова компенсація цього питання є легким прослуховуванням: матеріальна культура та післявоєнні американські записи .
Профспілка стверджує, що фонд, на який було зібрано понад 4, 5 мільйона доларів за три роки до того, як він був незаконним Законом Тафта-Хартлі, був окремим від інших фондів профспілки і не використовувався для виплати будь-якої частини зарплат офіцерів. Профспілка підкреслила, що ці кошти принесуть користь громадам, для яких фонд надав 19 000 безкоштовних концертів.
Конгрес приблизно у той же час прийняв закон про Тафта-Хартлі, внісши зміни в Закон про трудові відносини, щоб заборонити профспілкам примушувати роботодавців платити за невиконані послуги. Це забороняло мінімальні вимоги до персоналу в АФМ. Закон також зробив Фонд обліку та транскрипції незаконним.
Друга заборона запису AFM набула чинності 1 січня 1948 року і тривала 11 місяців. Закон про Тафт-Хартлі зробив заборонені вимоги, але відмовитись від повторного запису заборонено. Цього разу звукозаписні компанії тісніше співпрацювали, і вони страйкували з великими відставаннями, випущеними до заборони. Друга заборона закінчилася, коли звукозаписні компанії та AFM домовились продовжувати свою угоду про роялті, на цей раз створивши незалежний Фонд музичного виконання, щоб обійти Тафт-Хартлі.
Народження ЛП та 45 років
Коли почався другий страйк музикантів, Columbia Records підготував стратегію, яка змінила спосіб продажу та споживання музики. Як пояснює Марк Майєрс у The Wall Street Journal, керівництво Колумбії зрозуміло, що проблема - це не записи - це радіо.
Профспілка не мала проблем із рекордною кількістю продажів, що призвело до потоку доходу. На відміну від радіо-роялті, що не безоплатної роялті, джейбокс-ігри та покупці споживачів кладуть гроші в кишені музикантів. Зрозумівши це, Колумбія розробила довгограючий (LP) запис. Граючи на швидкості 33-1 / 3 об / хв, 12-дюймовий LP може тривати понад 22 хв на кожну сторону. У червні 1948 року Колумбія представила новий формат, який повинен був продаватися споживачам.
Оскільки менші джазові лейбли взяли на себе LP, стало критично уникати значних платежів за роялті видавцям стандартних пісень. Отже, джазових артистів рекомендували писати власний матеріал, імпровізувати та розтягувати мелодії. Це означало, що в альбомі було менше пісень, і менше гонорарів за них.
У 1949 році RCA дав змогу оприлюднити формат 45 об / хв. Менші ярлики досягли рекорду з 45 об / хв. Коли портативні фонографи стали доступними, незабаром підлітки стали найбільшою споживчою групою, яка сприйняла формат, змащуючи ковзани для підйому рок-н-ролу.
До 1948 року членство в АФМ виросло до 231 000 членів з 135 000 в 1940 році. Спілка вимагала мінімальної кількості робочих місць для музикантів у студіях радіомовлення. У відповідь мовники успішно лобіювали прийняття Закону про Лею в 1948 році, який забороняв примушення мовників наймати більше музикантів, ніж їм потрібно, пишуть Альвін Л. Голдман та Роберто Л. Коррада в Трудовому законодавстві США . Петрільо оскаржив закон, вимагаючи, щоб студія найняла мінімальну кількість музикантів AFM. Його звинувачували у порушенні закону про Ліа, і Верховний Суд закону підтримав як конституційний. Закон про Лі був скасований у 1980 році.
Фонд все ще існує, і зараз його називають Music Performance Fund (MPF), неприбутковою неприбутковою організацією, яка презентувала понад 10 000 безкоштовних виступів у США та Канаді в 2011 році. Основна частина діяльності фонду залучає молодих людей . Депутат відзначає, що в останні роки 44 відсотки його аудиторії були віком 18 років і молодшими.
