Також відомий як орган рота, бутерброд з жерсті та арфа, принципи гармоніки сягають 2500 років. Інша назва інструменту - саксофон Міссісіпі, який нам дуже багато розповідає про те, де його популярність найбільша.
Винахід гармоніки
"Шенг" був інструментом у Стародавньому Китаї, який мав бамбукові очерети. Він працював так само, як і сучасний гармонік, хоча прямої лінії спуску немає. Принцип простий. Плоска металева смужка (очерет) закріплена на одній і вільна на іншій. Коли повітря пропускається над очеретом, він вібрує і видає ноту. Тип ноти залежить від товщини та довжини очерету.
Сьогоднішній інструмент завдячує своїм життям берлінському винахіднику та музиканту під назвою Фрідріх Баушман. У 1822 році він займався матеріалами, поки не створив те, що називав «аурою». Він мав 15 очеретів і був призначений для використання як смола для налагодження фортепіано, а не як музичний інструмент.
Крістіан Месснер, годинниковий виробник, переправив ауру і виніс її на ринок як гармошку. Він проводився на карнавалах та ринках у Німеччині, де він виявився популярним. Незабаром племінник Месснера Крістіан Вайсс також почав робити органи з рота. Двоє чоловіків уважно стежили за своїми виробничими процесами.
Бренд Hohner
Тут ми зустрічаємо Маттіаса Хонера, ім'я, яке буде знайоме більшості з нас. Він був людиною, вирощеною в благочестивій гілці лютеранства, яка підкреслювала важливість правильної особистої поведінки. Тож, звісно, він не мав жодних труднощів щодо крадіжок виробничих секретів Вайсса і Месснера.
У 1857 році Хохнер почав будувати гармоніки, використовуючи методи масового виробництва і швидко домінував на ринку. Була причина поспіху у прискоренні випуску фабрики Хохнера.
За словами Хартмута Берггофа з Німецького історичного інституту, Хохнер «просочив свою далеку двоюрідну сестру Анну Хохнер (1836–1907), і тому швидкий шлюб був вкрай необхідним, щоб запобігти їй стати« впалою дівчиною ». "
Закон вимагав, щоб потенційний чоловік довів свою фінансову здатність на підтримку сім'ї до того, як дозволили одруження. Так, виробнича лінія Hohner витіснила органи рота, точно так само, як Маттіас і Анна виявилися однаково динамічними, виявивши 15 маленьких Hohners.
До кінця ХІХ століття фабрика Гонера випускала понад мільйон інструментів на рік.
Гармоніки в Америці
Маючи всі пащі, Маттіас Хохнер потребував пошуку нових ринків збуту своїх інструментів; він знайшов одного з німецьких іммігрантів, які розселялися у великій кількості у США. Екс-патріоти будуть ностальгувати за звичними звуками старої країни, міркував він; він мав рацію.
До кінця 1890-х років продаж гармонік у Новому Світі був досить бурхливим, щоб зробити підставою відправити члена вивороту Гонера для управління речами. Ганса Хонера відправили для вирішення ситуації. Здебільшого Ганса було обрано тому, що хлопець завадив служницю родини, і слід уникати темних плям на імені Гонера.
Тут є велика допомога в лицемірстві, оскільки папа Хохнер був побожним християнином, чий суворий моральний кодекс знущався з персоналом. Але хіба Маттіас не поставив незаміжню Ана сімейним способом на пару десятиліть раніше? Незграбний. Маттіас Гонер керував своєю сім'єю патерналістським стрижнем із заліза, тому навряд чи хтось мав нахабність підняти цю тему.
Ганс Гонер розбудовував американський бізнес, а інші, бачачи потенціал, перейшли до торгівлі гармошкою.
Гармоніка отримує блюз
Інструмент став популярним поза межами німецько-американської спільноти через його простоту та низьку вартість.
Деякий час гурти гармонік були всією люттю на ланцюзі водевіля.
Але потім афро-американці захопили тендітний сендвіч, а музика на гармоні ніколи більше не була такою ж. Творча енергія чорних музикантів знайшла нові способи гри на інструменті. Вони навчилися згинати ноти, щоб створити жалобний звук, який ідеально вписався в блюз. Вони тримали руки над інструментом, щоб видавати нові звуки та надавати їм вібрато текстури.
Професор університету Меріленда Баррі Лі Пірсон - фахівець з традиційної американської музики. Він заявив журналу Smithsonian, що "Коли афроамериканці підняли інструмент у 20 столітті, вони повністю перетворили його на те, на чому ніколи не планувалося грати, як у Європі. Для мене це така чудова демонстрація сили традиції. Ви не просто берете і граєте на інструменті так, як він був побудований для гри. Музика знаходиться всередині вас, і ви берете цей інструмент і намагаєтесь відтворити так, як ви думаєте, що музика повинна грати. Саме це зробили афроамериканці ».
Журналіст Даніель А. Гросс зазначає, що "До 1920-х років гармоніка стояла поруч з гітарою як важлива частина блюзу, не кажучи вже про супутника незліченних мандрівників, що скачуть поїздами, і виконавців робочого класу".
Інструмент мігрував у народну музику та рок-н-рол. Він навіть пробився в класичні вистави. Ральф Вуган Вільямс написав свій роман для Гармоніки для віртуоза Ларрі Адлера.
Поки Адлер, Томмі Рейлі та інші взяли орган на рок на концертну сцену, завжди знайдеться значна кількість людей, які відкидають його як предмет новинки.
Бонусні фактоїди
- Центром виробництва гармонік у Німеччині є невелике містечко Троссінген на південному заході країни. Саме тут Маттіас Гонер створив магазин. Сьогодні він має 17 000 громадян, музей гармоніки та три музичні коледжі.
- У грудні 1965 року астронавт NASA Том Стаффорд на борту Gemini 6 попередив управління місії, що він бачив дивне НЛО з пілотом у червоному костюмі. У цей момент товариш-космонавт Уоллі Ширра грав на крихітній версії Джингл-Беллс на сім-нотній гармоніці. Це була перша пісня, зіграна в космосі.
- У період з 1942 по 1944 рік Американська федерація музикантів відмовилася робити комерційні записи, щоб змусити радіостанції використовувати живих музикантів, а не використовувати "консервовану" музику. Заборона включала саксофони, фортепіано, скрипки тощо, але опущені гармоніки. В результаті інструмент широко використовувався в прямому ефірі, і це призвело до зростання його популярності.
Джерела
- "Ганс Гонер (1870-1927)." Хартмут Бергхофф, Німецький історичний інститут, 9 вересня 2015 року.
- «Конкуренція в промисловому шпигунстві та перерізці сприяла зростанню скромної гармоніки». Даніель А. Гросс, журнал Smithsonian, 17 вересня 2014 року.
- "Вдихання блюзу: як південні чорні музиканти перетворили гармонію". Пол Бішльо, журнал Smithsonian, 23 квітня 2013 року.
- "Олово сендвіч, будь-хто - історія гармоніки". BBC Four, 15 березня 2008 року.
