Джонні Кеш вважав його виступ у Великобританії на фестивалі Гластонбері 1994 року одним з найважливіших моментів його музичної кар’єри.
Він писав про свою виставу в автобіографії і був настільки зворушений своїм прийомом, що, за словами інших виконавців, які були там, сльози котилися по його обличчю, коли він згодом зійшов зі сцени.
Мені пощастило бути в аудиторії того дня, і нас було багато в натовпі, які були так само зворушені, як і Готівка. Я був вихований з піснями Джонні Кеша в дитинстві, завдяки моєму батькові та його колекції звукозаписів, і я мав честь бути присутнім на такому історичному музичному заході.
Перш ніж детально розібратися у виступі Кеша, важливо поглянути на те, що відбувалося в його кар’єрі в той час.
Джонні Кеш та Рік Рубін
У 1994 році Джонні Кеш був на початку того, що виявилося б його останнім великим творчим періодом. Після занурення в колії 1980-х Кеш зібрався з продюсером Ріком Рубіном, який був більш відомим своєю роботою з молодими хіп-хоп-артистами, ніж співаками-ветеранами країни, намагаючись повернути іскру до себе прапор кар'єри. Хоча Кеш багато хто сприймав як музичну легенду, він був незадоволений тим, що його сприймали як виконавця звукозапису, який найкраще працював за ним.
Ідея Ріка Рубіна полягала в тому, щоб стримати звук Джонні Кеша. Він переконав Кеша записати альбом, який фактично був «відключений», що складається лише з мінімального, а часом і гострого звучання голосу Кеша та акустичної гітари. Вибрані пісні також були складені з ширшого поєднання жанрів, а не лише музики кантрі. Альбом, який отримав назву "American Recordings", став критичним, а також комерційним успіхом. Він також завоював Кеш багато нових фанів, особливо серед молоді.
Я справді відчував, що це буде захоплююче завдання працювати з відомим художником або легендарним художником, який, можливо, не в найкращому місці в кар’єрі на даний момент. Першою людиною, яка прийшла в голову, був Джонні, з точки зору величі та з точки зору того, що, можливо, в той момент не робив найкращої роботи.
- Рік РубінФестиваль Гластонбері
Рік Рубін закликав Джонні Кеша грати до місць, де він дістанеться молодшій та менш популярній аудиторії.
Фестиваль Гластонбері був ідеальним з цієї точки зору. Розпочавшись у 1970 році як невеликий музичний фестиваль, який відвідували 1500 людей у епоху хіпі, до середини дев'яностих Гластонбері перетворився на грандіозну подію з проданими 80 000 квитків.
Зараз він розглядався як національний заклад і родзинкою року для багатьох шанувальників музики та людей, які бачили себе членами британської альтернативної культури, а деякі виступи тепер транслювались на телебаченні та радіо. Інші дії, що виконували цей рік, включали: "Лють проти машини", "Радіогед", "Целюлоза", "Розмиття", "Бьорк" та "Оазис".
Нерви перед виконанням
Незважаючи на те, що він ветеран гастролей та концертних шоу, деякі інші виконавці того дня були здивовані, побачивши, що Джонні Кеш здавався тривожним, невпевненим у тому, чи сподобається великій, переважно молодій натовпі його музиці.
Однак Джонні Кеш не повинен турбуватися про його прийом від натовпу Гластонбері. Його емблематичне вступ: "Привіт, я Джонні Кеш", зустріне величезний рев з натовпу, і коли група стукнула прямо у "Folsom Prison Blues", усі відчули, що це буде незабутнє виступ.
Спектакль
Сам концерт розпочався трохи пізніше, ніж було заплановано, через технічні проблеми із звучанням на головній «Пірамідній сцені» (названої такою, оскільки вона була буквально побудована у формі гігантської піраміди), яку в 1994 році поспішно реконструювали після попередня стадія згоріла за кілька тижнів до цього.
Затримка не була незвичною для фестивалю Glastonbury - незважаючи на досвідчені екіпажі, не було револьверної сцени, тому часто виникали затримки в переходах між групами.
Безпосередньо перед тим, як з'явився Кеш, натовп звернувся до розмови єпископа Бат і Уеллса, який спочатку отримав теплий прийом, але йому вдалося перемогти переважно ліберальну натовп своєю кастифікацією політики Британської консервативної партії та зокрема, Маргарет Тетчер, яка лише нещодавно втратила владу, плюс він похвалив Джонні Кеша за його віру та співчутливий підхід до життя.
Потім прийшов Кеш. Після "Блюз-тюремний тюрем" Folsom, глядачі пригощали "Набудь ритму", "Недільний ранок спускається", "Вогненний ринг" та "Я здогадуюсь, що трапляється так". Зараз ми проходили приблизно на третину шляху, і явно емоційний Кеш говорив про приїзд на фестиваль Гластонбері, що він "ніколи не очікував такого прийому" від натовпу, і що його намір полягав у тому, щоб "пограти в турист" та відвідати деяких на наступний день історичних визначних пам'яток Гластонбері (древнє місто має історичні зв’язки з легендою про короля Артура та пошуком Святого Грааля, а також старим прекрасним абатством.)
У цей момент гурт покинув сцену, і Кеш заспівав чотири пісні з альбому American Recordings: "Delia's Gone", "The Beast in Me", "Let the Train Blow Whist" і "Bird on the Wire" у супроводі просто його акустична гітара. Потім група повернулася для видання "Великої річки", перед тим, як спектакль для публіки, як дружина Джонні Кеша, Джуні вийшов на сцену, щоб виконати з ним класичний дует "Джексон".
Джонні Кеш та група закінчили свій набір "Orange Blossom Special", а потім поєдналися з "Хлопцем з назвою Сью".
Пам’ятаю, стався кумедний випадок, коли Кеш пішов на сцену, схопив єпископа Бат і Уеллса (який спостерігав за концертом з крил) і потягнув його на сцену, щоб взяти з собою лук.
Хлопчик з ім'ям Сью - Джонні Кеш Live в Гластонбері
Того дня вишивка групи
Гітара: Боб Вуттон
Барабани: WS Holland
Бас: Дейв Ро
Підтримка вокалу та ритмічної гітари: Джон Картер Кеш
Вокал на Джексона та Якби я був тесляром: Джун Картер
Після
Джонні Кеш продовжив запис ще кількох альбомів у рамках серії American Recordings. Він також зробив музичний ролик "Hurt", одне з найпотужніших музичних роликів усіх часів.
На жаль, стан здоров'я Кеша, який був поганим з кінця 1980-х, продовжував погіршуватися, і в 2003 році він помер.
