Музичні інтервали
Музичний інтервал - це вимірювання різниці кроків між двома нотами. Інше вживання цього слова стосується будь-яких двох нот, які відтворюються разом, як у акордах з двома нотами, але в цій статті ми зупинимось на першому значенні, різниці кроків (або співвідношенні) між будь-якими двома нотами.
Знання музичних інтервалів вважається необхідним для тих, хто хоче глибше розуміти акорди та шкали. Насправді, базові знання музичних інтервалів корисні для всіх музикантів, які грають на «піщаних» інструментах.
Музичні інтервали є важливими, оскільки різниця у висоті між нотами робить мелодії та акорди впізнаваними як музика (це та час). Це не стільки фактичні ноти самих мелодій, скільки їх можна змінити по висоті (підняти або опустити однаково), просто запустивши мелодію на іншу ноту. Ноти, звичайно, видають фактичні звуки, але музику створюють послідовність музичних інтервалів (інтервали та темп).
Наприклад, ми можемо заспівати будь-яку пісню і розпочати її на будь-якій обраній нами ноті. Де б ми не почали, це завжди одна і та ж мелодія - просто вища або нижча версія. Усі ноти будуть різними, залежно від того, з чого ми починаємо, але, що важливо, інтервали не змінюються, незалежно від того, з якої ноти ми вирішимо розпочати. Це стосується кожної мелодії, масштабу та акорду. Інтервали дійсно є складовими музики.
Подивіться на малюнок нижче, де показані дві версії однієї мелодії. Навіть якщо ви не читаєте музику, ви легко помітите, що форма мелодії однакова в обох випадках. Усі ноти різні, але мелодія звучить точно однаково в обох версіях, окрім того, що одна є меншою за висотою, ніж інша. Мелодія однакова в обох версіях, тому що різні музичні інтервали між нотами в кожній версії абсолютно однакові в обох випадках (різні тони, але однакові інтервали).
Цілі тони та семітони
Існує два загальних способу вимірювання різниці висот між двома нотами. Один із способів - це використання невеликих одиниць, які називаються цілими тонами та півтонами (у США відомі також як цілі кроки та півкроки).
Півтон - це найменша різниця висот, яку ми використовуємо в нашій стандартній західній майорі-мінорній музичній системі. Це різниця між будь-якими двома сусідніми нотами музичного алфавіту, показаними нижче. (Є інтервали, менші за півтони, які називаються мікротонами, але вони не є частиною нашої стандартної західної музичної системи).
Більш практично, це різниця у висоті між будь-яким клавішем піаніно та його найближчим сусідом (чорним або білим) вгору або вниз, або відстань між будь-якими двома сусідніми ладами під однією струною гітари. Для співаків це відстань від Ti до Do у Solfege, або, як альтернатива, вступні ноти зловісної теми фільму " Щелепи ".
Два напівтони (півкроку) складають цілий тон (цілий крок), і є 12 півтонів, перш ніж ми закінчимося з імен нот (включаючи гострі / плоскі) і повернемось до того самого нота, на дванадцять півтонів вище.
Хроматичні та діатонічні семітони
Інтервал між нотами A і A # (або Bb) є півтоном. Коли обидві нотки інтервалу названі з однієї і тієї ж літери (наприклад, A і A #), це називається хроматичним півтоном. Якщо один і той же напівтон називається на основі нот з двома різними літерами (такими як A і Bb), це називається діатонічним півтоном. Це досить академічний момент. У сучасній системі настройки, що називається рівним темпераментом, діатонічні семітони звучать точно так само, як і хроматичні півтони, так само, як і нота, A # зараз звучить точно так само, як Bb. (Вони не завжди були однаковими). Для більшості цілей це просто називається півтоном або півкроком.
Пронумеровані інтервали
Інший метод маркування інтервалів дає інтервал числом залежно від того, скільки імен букв бере участь у підрахунку між двома нотами.
Так, наприклад, якщо ми хочемо знати інтервал між приміткою А та найближчим С над нею, ми починаємо з найнижчого та підраховуємо кількість задіяних літер. А до C охоплює три літери (A, B & C), тому це називається ТРЕТИМ. Інтервал між D і найближчим G вище охоплює чотири літери (D, E, F & G), тому інтервал від D до G є ЧЕТВЕРТОЮ. C до наступного C вище містить 8 літер (CDEFGAB & C). Цей (та будь-який інший “восьмирічний проміжок”) отримує особливу назву октави ( від латинського “octo” = 8 ). Наступний C вище, який би дав інтервал у дві октави. Ми також можемо мати назву інтервалу для C до тієї ж C (наприклад, два співаки, які співають одну ноту). Це називається унісон.
Прості та складні інтервали
Ми також можемо піти далі, ніж октава. Наприклад, інтервал між A&B - це секунда, (інтервал охоплює дві літери A&B). Інтервал від A до наступного B вище, який охоплює 9 літер (ABCDEFGA & B). Тому ми можемо назвати цей великий інтервал дев’ятою. Інтервали, більші (ширші), ніж октава, називаються СПІЛЬНИМ ІНТЕРВАЛОМ, а ті, які менші за октаву, називаються ПРОСТІМ ІНТЕРВАЛИ. Ми можемо назвати цей великий інтервал від А до вищого В, дев'ятої або складної секунди. Зазвичай ми не рахуємо інтервалів, більших за тринадцяту (що також є складовою шостою). Натомість ми просто думаємо про них як складені 3rds, 4ths і т. Д. Складні інтервали насправді відсутні в мелодіях, оскільки мелодії зазвичай ніколи не проскакують більше, ніж октава. Згідно з гармонією, складові інтервали зазвичай настільки схожі за своєю простою інтервальною формою, що ми зазвичай можемо проігнорувати різницю, і ви можете припустити для решти статті, що інформація стосується і складових інтервалів.
Якість інтервалу
Однак використання цифр не зовсім достатньо. Розглянемо інтервал від A до C # (ми завжди рахуємо від нижньої ноти до вищої). Тут беруть участь три букви - A, B & C, тому третя, але оскільки верхня нота - C # замість C, вона трохи більша за третю, яку ми вперше зустріли вище (від A до C). Це насправді на один напівтон. Щоб розрізнити ці дві третини різного розміру, більшу (AC #) називають основним третім інтервалом, а меншою (AC) другорядним 3 -м інтервалом. Основний і другорядний - це два терміни, які описують якість інтервалів. Отже, інтервали мають якість, як і число, яке ми використовуємо, коли нам потрібно бути більш конкретними.
Існує п'ять термінів, які використовуються при визначенні якості інтервалів:
- Основний, другорядний, досконалий, розширений і зменшений.
Єдиними типами інтервалів, які можуть бути основними або незначними, є:
СЕКУНДИ, ТРЕТІ, ШІСТІ І СІМ'Я.
Єдиними типами інтервалів, які можуть бути ідеальними, є:
УНІЗОНИ, ЧЕТВЕРТИ, ПЯТІ І ОКТАВИ.
Усі основні або ідеальні інтервали можна ПОТРІБИТИ, розширивши або зменшивши їх на один хроматичний півтон. Аналогічно, всі незначні або досконалі інтервали можна зменшити шляхом зменшення їх на один хроматичний півтон.
Основні та мінорні інтервали
Раніше ми бачили, як ці два терміни стосуються двох різних за розміром версій третин. Ось кілька прикладів:
- A - Bb - другорядна секунда.
A - B - головна секунда. - А - С - другорядний 3-й.
A - C # є основним 3-м. - A - F - мінорна 6-а.
A - F # є головним 6-м. - A - G - мінор 7-го.
A - G # є головним 7-м.
Ідеальний інтервал
Так звані 'ідеальні' інтервали - це особливий клас інтервалів. Ноти, розділені ідеальними інтервалами, мають дуже сильний звуковий зв’язок між собою.
Ось кілька прикладів:
A - A (та сама нота) - це ідеальний унісон.
A - D - ідеальний четвертий.
A - E - ідеальний 5-й.
A - A (наступний A вище) - ідеальна октава.
Зауважте, що ми зазвичай опускаємо слово ідеально, коли говоримо чи пишемо про досконалі октави та унісони. «Досконала» частина передбачається, якщо не вказано інше.
Доповнені та зменшені інтервали
Як вже було сказано, якщо ми візьмемо будь-який великий або ідеальний інтервал і розширимо його півтоном (але збережемо ті самі літери), інтервал, як кажуть, збільшується. Ми можемо це зробити, піднявши верхню ноту або опустивши нижню. Як ми бачили вище, інтервал від A до C # є головним 3 -м . Якщо опустити нижню ноту, ми отримаємо Ab до C #. Існує ще три букви, охоплені цим інтервалом (AB & C), але це на один півтон більший за основний 3- й - звідси і назва, збільшена на 3 - ту.
Аналогічно ми можемо зменшити розмір інтервалу напівтона, знизивши верхню ноту або піднявши нижню. Знову ж таки, використовуючи інтервал, який ми бачили раніше, від A до C є другорядним 3 -м . Якщо ми піднімемо нижню ноту, отримаємо від A # до C. Ще три букви охоплені (A, B & C), але інтервал тепер на один півтора менший, ніж другорядний 3- й, звідси і назва, зменшена на 3-ту.
Ось кілька прикладів порівняно з іншими інтервалами:
А до D - це досконалий 4-й, тому від A до D # - це розширений 4-й, а A-Db - зменшений 4-й.
А до G - другорядне 7-е, тому від A до Gb - зменшене 7-е.
Bb до D є основним 3-м, тому Bb до D # є доповненим 3-м.
Розрахунок інтервалів
Легко дізнатись кількість будь-якого інтервалу, просто порахувавши кількість букв, які він охоплює, як пояснено вище. Пошук якості, такої як основна чи другорядна або що не так просто. Є два загальних способи зробити це. Перший - просто запам'ятати кількість півтонів, що містяться в кожному інтервалі, а потім можна порахувати кількість півтонів, які охоплює інтервал таємниці. Не забудьте вибрати правильний інтервал. Це досить трудомісткий спосіб зробити це, але для людей, які знайомі з основними масштабами, є кращий спосіб, який полягає в порівнянні вашого інтервалу таємничості з основною шкалою, що відповідає нижній ноті. Наприклад, якщо ви хочете знати інтервал від A до F, зробіть це:
- Знайдіть номер інтервалу, порахувавши букви, охоплені інтервалом. У цьому випадку інтервал охоплює шість літер (A, B, C, D, E & F), тож це 6-а якась форма.
- Далі, оскільки нижня нота інтервалу дорівнює А, підраховуйте велику шкалу А, поки ви не прийшли до шостої ноти. У цьому випадку нота - це F #, і ми знаємо (з діаграми, що показує інтервали основної шкали), що 6-а шкала (F #) є головною шостою над ключовою нотою (A). Однак наша примітка - F, що робить наш інтервал на один півтон меншим за основний 6-й, тому він повинен бути другорядним 6-м.
Якщо ви хочете знати, як зробити будь-який великий масштаб, дивіться мою статтю про основні ваги.
Інтервали головного масштабу
Енгармонічні еквіваленти
Деякі інтервали звучать однаково, але називаються по-різному залежно від того, як названі окремі ноти. Наприклад, інтервал від A до D # (доповнений 4-й) звучить так само, як від A до Eb (зменшений 5-й), оскільки D # і Eb - два імені для одного і того ж кроку. Кажуть, що ці інтервали (як і ті примітки) є енгармонічними еквівалентами один одного. Інша назва цього інтервалу - тритон, оскільки він дорівнює трьом тонам.
Деякі приклади
- Зменшене 7-е (A - Gb) невідповідно еквівалентно великому 6-му (A - F #).
- Доповнений унісон (A - A #) незвичайно еквівалентний другорядній (A - Bb).
- Основний третій (A - C #) невідповідно еквівалентний зменшеному четвертому (A - Db).
Мелодичний та гармонійний інтервали
Якщо дві ноти, що утворюють інтервал, відтворюються одна за одною, інтервал вважається мелодійним. Якщо вони грають одночасно, інтервал вважається гармонійним. Пам'ятайте, що інтервали завжди рахуються від нижчої тональної ноти до вищої, і це справедливо у випадку мелодійних інтервалів, навіть коли перша відзначена нота вище за висотою, ніж друга. Наприклад, пісня «Хей Джуд» починається з ноти C, що падає на A. Цей мелодійний інтервал є другорядним, оскільки ми рахуємо інтервал вгору за кроком - від A до C.
Консонанс і дисонанс
Гармонічні інтервали мають особливу якість, що обумовлено взаємодією обох нот. Коли ми чуємо гармонічний інтервал, ми можемо почути три речі: нижню ноту, верхню ноту і гармонічний ефект, викликаний двома нотами в поєднанні.
Коли отриманий ефект будь-яких двох нот, що відтворюються одночасно, вважається рівним та змішуваним, інтервал вважається співзвучним. Коли вони стикаються або стикаються, інтервал вважається дисонансним.
Хоча це частково суб'єктивні ефекти, існує загальна згода щодо того, які інтервали є приголосними, а які - дисонансними.
Усі ідеальні інтервали співзвучні. Насправді вони сильно співзвучні в тій мірі, в якій вони можуть звучати приємно. Унісон взагалі не має гармонічного ефекту, а октава дуже порожниста і нецікава. Ідеальні п'яті та четверті також мають порожнисту чистоту, яка вважалася добре підходить для григоріанського співу в середньовічні часи. Звук цих інтервалів у такому типі обстановки, особливо з акустикою собору, є атмосферним та вражаючим. Їх чистота звуку є причиною того, що вони використовуються в якості акордів харчування і в рок-гітарній грі. Такі ефекти, як сильний перенапруження або спотворення, можуть зробити звичайні акорди дуже каламутними, нестабільними та різкими, але простота та чистота ідеальних 5-х та 4-х утримують акорди живлення чіткими, врівноваженими та потужними.
Усі основні та другорядні 3-й та 6-й приголосні. Вони не мають чистоти ідеальних співзвучностей, але мають край і цікавіші. Ці типи називають «недосконалими консонансами».
Основні та другорядні 2-і та 7-і є дисонансними, як і всі збільшені та зменшені інтервали. Вони мають більш-менш жалібний звук, який вносить напругу в музику.
Напруга, звичайно, дуже важлива в музиці. Це контрольоване нарощування та звільнення напруги, яке викликає музику до наших емоцій так, як це робить. Нарощування напруги, викликане дисонансним інтервалом, може бути звільнено, дотримуючись його за допомогою відповідного інтервалу приголосних. Без співзвуччя музика була б дуже хаотичною і веселою. Без дисонансу музика була б дуже нудною.
Дисонанс у контексті
Деякі інтервали потребують контексту для нас, щоб почути їхню дисонансну дію. Наприклад, зменшене 7-е, наприклад, від A до Gb (яке класифікується як дисонансне), точно таке ж, як і головне 6-е, від A до F # (яке класифікується як приголосне). Якщо ми чуємо цей інтервал без будь-якого контексту, тобто ізольовано, ми почуємо його як приголосний основний 6-й інтервал. Ми можемо почути його лише як дисонансний зменшений 7-й інтервал у правильному контексті (наприклад, частина зменшеного 7-го акорда). Ідеальний четвертий - це також особливий випадок. Ізольовано і в певних контекстах - це інтервал сильно приголосних. В інших контекстах це звучить дисонансно.
Інвертування інтервалів
Якщо ми перевернемо порядок нот в інтервалі, він стає перевернутим. Наприклад, від A до C - це другорядний 3-й. Інвертування це дає нам C до A, що є головним 6-м.
Простий спосіб дізнатися, яким стає будь-який простий інтервал після його інвертування - відняти число інтервалу від 9, а потім змінити якість інтервалу наступним чином:
- Основні інтервали стають незначними при інверсії.
Незначні інтервали стають основними при інверсії. - Розширені інтервали зменшуються при інверсії.
Зменшені інтервали збільшуються при інверсії. - Ідеальні інтервали залишаються ідеальними при переверненні.
Приклади
Інверсія великого 7-го є другорядним (9 - 7 = 2 і мажор стає другорядним).
Інверсія розширеного 4-го зменшується 5-ою (9 - 4 = 5 і розширена стає зменшеною).
Інверсія досконалого 5-го є ідеальним 4-м (9 - 5 = 4 і ідеальним залишається досконалим).
Розпізнавання інтервалів на слух
Сподіваюся, ця стаття дає вам зрозуміти, як формуються, називаються та використовуються музичні інтервали. Щоб ще глибше зрозуміти їх, слід практикувати їх співати, що навчить вас, як звучить кожен мелодичний інтервал. Деякі люди навчаються їх, пов'язуючи перші два ноти відомої пісні з кожним інтервалом. Наприклад, перші два ноти «Над веселкою» складають інтервал октави. Основним шостим інтервалом є інтервал між першими двома нотами "Мій Бонні лежить над океаном". Ви можете використовувати будь-які вподобані пісні.
Перевірте свою здатність розпізнавати інтервали основної шкали на слух за допомогою цієї простої вікторини на десять питань на наступному уроці. Також є поради щодо того, як навчитися розпізнавати їх.
Навчання вуха - розпізнавання інтервалів основної шкали на слух
