Важкий метал - це субкультура, яка займається крайнощами. З моменту свого генезису в 1970-х роках жанр характеризувався захопленням більш темною стороною людства - насильством, смертю, руйнуванням, війнами тощо. Візуальні елементи, такі як логотипи та твори альбому, часто слугують способом проявити ці теми та, у свою чергу, спроектувати бажаний образ та позицію групи.
Зокрема, одна країна надихнула велику кількість образів раннього хеві-металу та хард-року: Німеччина.
Германські стереотипи влади, жорстокості, мілітаризму та загрози впливають на кілька епох історії, зокрема:
- Стародавні тевтонські племена, такі як вікінги, сакси та франки.
- Франко-прусська війна 1870-71 рр., Що призвела до створення Німецької імперії.
- Антигерманська пропаганда в Першій світовій війні, яка часто зображала їх як холодних, позивних лиходіїв.
- Нацистська Німеччина під час Другої світової війни.
Блеклеттер
Black Sabbath, широко визнаний піонерами хеві-металу, також був одним з перших, що загравали з германськими образами. Sabbath Bloody Sabbath представив використання жанру сценарію blackletter.
Для Blackletter характерні важкі кутові букви, що нагадують темну чорнило на сторінці (звідси і назва). Назва Sabbath Bloody Sabbath відображається в стилістичній версії шрифту, а назва групи друкується у більш стандартній формі внизу.
Художня робота альбому, наповнена сатанинськими елементами, досить загрозлива сама по собі. Але використання блеплетера дійсно підводить справу додому. Асоціація шрифта з такими рисами, як залякування та темрява, походить від його німецького походження.
Німецький піонер Йоганнес Гутенберг, який був припишений винаходом друкарського верстата, ввів у Європу чорнову книгу в XV столітті. Сценарій був загальним вибором для друкованих текстів у всій Європі, але процвітав найдовше в Німеччині.
До кінця епохи Відродження більшість країн значною мірою відмовилися від шрифту на користь більш розбірливих римських шрифтів. Німеччина, однак, продовжувала використовувати «чорний бюлетень» у місцевих текстах до кінця Другої світової війни. Римські шрифти, як правило, обмежувались іноземними текстами. Ці розрізнення були частиною націоналістичних зусиль щодо збереження німецької історії та посилення сприйняття блекалету як вищого, репрезентативного типу.
Для Німеччини шрифт не був просто набором букв - це був символ національної ідентичності та культури.
Ця символіка досягла вершини, коли Адольф Гітлер піднявся до влади. Нацистська партія взагалі відкинула римські шрифти і підтримала фрактури - форму чорношкірих центральних для Німеччини - як справжній шрифт країни. Фрактура пронизана пропагандою та публікаціями того часу, включаючи обкладинку Гітлера Мейна Кампфа. Це могло б сформувати сучасну асоціацію сценарію чорнобривців із екстремістською ідеологією та суперечкою.
За іронією долі, нацистський режим відкликав підтримку фрактури в 1941 році, оголосивши її як "Judenlettern" ("єврейські листи") в офіційному едикті. Незважаючи на це, блелет залишається синонімом нацизму в популярній культурі і сьогодні.
Тоді як шрифт здебільшого не прихильний широкій публіці, металева сцена сприйняла його як візуальну торгову марку жанру. Неважко зрозуміти, чому. Блеклеттер виглядає досить нав'язуючим сам по собі, але з історичним контекстом він піднесений до тотему темного, потужного минулого. Її стигматизація в очах громадськості лише додає її привабливості.
Графічний дизайнер Джерард Хуерта розробив логотипи у стилі blackletter для двох легендарних металевих гуртів: Blue Öyster Cult у своєму альбомі 1975 року на твоїх ногах або на колінах та AC / DC 1977 року випуску Let There Be Rock . В інтерв’ю Хуерта описує логотипи як "Натхненну букву" Гутенберга ". Він також визнає вплив стилю в жанрі:" ... Я зробив це надписом для альбому Blue Öyster Cult, який став виглядом хеві-металу ".
Дійсно, так і було. Протягом десятиліть, що настали після кривавої суботи Sabbath, багато інших ранніх хеві-металів та хард-рок прикрасили свої логотипи та обкладинки альбомів чорнями, серед яких Motörhead, Rainbow, Judas Priest, Dio, Angel Witch, Mercyful Fate та Venom.
У той же час у жанрі з’явилася ще одна германська течія: естетичне використання умлаутів.
Умлаут
Умлаут - ті дві крихітні крапки, які іноді з'являються над літерами - вперше назвав своє ім'я поетом Фрідріхом Готлібом Клопштоком у 1770-х роках. Однак цей термін не набув широкого вживання до 19 століття, коли Джейкоб Грімм, половина братів Грімм, надалі визначив і пропагував його як діакритичний знак.
Слово Умлаут приблизно означає "зміна звуку". У германських мовах позначка з’являється над голосними ä, ö та ü, щоб означати зміну вимови. Щоб швидко продемонструвати цю зміну, прислухайтеся до вимови слова schon (що означає "вже") поруч із словом schön (що означає "прекрасний").
В англомовній сцені хеві-металу ці крапки набувають зовсім іншого значення. Їх там немає для фонетичних цілей - вони підпирають букви просто, щоб імена виглядали крутішими. Тенденція розпочалася з Blue Öyster Cult на початку 1970-х років і проникла до інших гуртів, зокрема, Motörhead та Mötley Crüe.
Рішення використовувати umlauts не завжди є свідомим кивком історичним німецьким стереотипам, але його поширеність у брендінгу металевої музики не випадково. Існує причина, що ми не бачимо інших, німецьких акцентів - наприклад, тильду (~) або цеділу (¸) - прикрашати логотипи металевої стрічки майже так само часто.
Слава Ніккі Шекс з Mötley Crüe явно наводить німецьку спадщину умлаута як причину її використання:
«Ми не думали про його правильне використання. Ми просто хотіли зробити щось дивне, і умлаут дуже візуальний. Це німецько і сильно, і менталітет нацистської Німеччини - «майбутнє належить молоді» - мене заінтригувало ». [джерело]
З іншого боку, фронтмен Motörhead Леммі Кілмістер мав просте пояснення для додавання акценту: "Я вважав, що це виглядає мало". [джерело] Вокаліст BÖC Ерік Блум виступив з подібною заявою, зауваживши, що діакритик "зробив назву групи певним чином". [джерело]
Частіше за все, групи, котрі створюють амлату, можна побачити як взаємодія з німецькими зображеннями в інших формах. У Мотерхеда є дві пісні, що стосуються Німеччини під час Другої світової війни: "Бомбардувальник" (1979) та "Марш до війни" (1983). Альбом " Тайні угоди" Блю Айстер Культ 1974 року зображує групу, яка позує з німецьким винищувальним літаком "Messerschmitt Me 262", який використовувався у Другій світовій війні.
Поєднуючись із художнім твором - це трек "ME 262", який співається з точки зору пілота однойменного літака:
Герінг по телефону з Фрайбурга
Каже: "Віллі зробив досить роботу"
Гітлеру по телефону з Берліна)
Каже: "Я зроблю тебе зіркою"
Мій капітан Фон Ондіне - ваш наступний патруль
Політ англійських бомбардувальників через канал
Після дванадцяти всі вони будуть тут
Я думаю, ви знаєте роботу
У 80-х роках спостерігається хвиля інших важких металевих та хард-рок-груп, що володіють двозначними крапками, серед яких Queensrÿche, The Accüsed, Znöwhite, Insidiöus Törment та Infernäl Mäjesty. Акцент, зрештою, буде підданий пародії, особливо це стосується макет-фільму 1984 р. This Is Spın̈al Tap . Для додаткового абсурду титульна смуга використовує умлаут над приголосним (“n”), а не на голосну, що повністю суперечить його мовним правилам.
Певним чином, безплатні умлатують паралельну саму субкультуру важких металів: обидва визначаються відмовою від культурних норм та прихильністю до неортодоксальності.
Функція у важкому металі та хард-року
В інтерв'ю 2004 року Леммі допитується про його інтерес до нацистської моди. Він відповідає:
«Я розповім тобі про історію. З початку часу погані хлопці завжди мали найкращу форму. Наполеон, конфедерати, нацисти. Усі вони мали вбивчу форму. Я маю на увазі, уніформа СС - чортівна геніально! Вони були рок-зірками того часу. Що ти будеш робити, вони просто добре виглядають. Не кажіть мені, що я нацист, бо маю уніформу ».
Це твердження інкапсулює природу германської іконографії у важкому металі. Вказуючи нацистів як «поганих хлопців» та «рок-зірок», Леммі мінімізує їхню реальну ідеологію, замість того, щоб переглядати їх через суто стилістичний об'єктив. Він запозичує достатньо історичного контексту, щоб визначити їх як "поганих хлопців", але ця фразування робить їх більш схожими на злочинців-кінематографістів, ніж на реальний режим.
Кінцевий результат - це щось середнє між реальністю та вигадкою: спрощене зображення історії, змінене на іншу мету. Так проявляються германські елементи у важкому металі та хард-рок. Архетипи, які вони викликають, мають основу в історії, але їх немає для того, щоб навчатись - вони там, щоб забезпечити місце в металевій субкультурі.
